Он обычно понимается так: тенденция к восприятию фигуры
как некоторого целого противостоит эффекту контраста.
Серая часть на этих фигурах непосредственно примыкает
как к черной, так и к белой частям, особенно ее участки, распо-
ложенные ближе к середине кольца. Поэтому мы можем пред-
полагать, что этот фактор уменьшит контраст, что, по-видимо-
му, и происходит. Отсюда ясно, почему вертикальная контур-
ная линия на рис. 11-25 восстанавливает эффект контраста:
242
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
линия несколько уменьшает влияние белого или черного на
другой стороне. При таком понимании фигуративная целост-
ность ни при чем. Но тогда почему столь силен по сравнению с
рис. 11-26 контраст на рис. 11-27 ? Здесь центральные части
каждого полукольца находятся в непосредственной близости с
белым или черным с разных сторон контура. Следовательно,
гипотеза фигуративной целостности остается наиболее вероят-
ной. Разделением кольца на этом рисунке полностью устраня-
ется целостность.
рис. 11-27
Рис. 11-28
Еще один фактор, который влияет на контраст, но несводим
к простой сумме черных и белых частей или к их физической
близости, поясняется на рис. 11-28. Оба серых треугольника
окружены со стороны катетов черным цветом, а со стороны
гипотенузы - белым цветом. На самом деле треугольник Тд
даже более близок к черной области, чем треугольник Ti.
И все-таки треугольник Ti кажется светлее, чем треугольник
12. Бенари , который по предложению Вертхаймера исследо-
вал этот феномен, интерпретировал его следующим образом:
фигура больше контрастирует с тем фоном, к которому принад-
лежит, чем с тем, к которому не принадлежит. Треугольник Ti
Согласно одному из альтернативных объяснений особенностей воспри-
ятия кольца Коффки, или, как его еще называют, кольца Вундта, они
обусловлены слабой чувствительностью зрительной системы к относительно
постепенным (не резким) перепадам видимой яркости (Anstis S. What does visual
perception tell us about visual coding?-In.: Gazzaniga M. S., Blakemore C. (eds.).
Handbook of psychobioligy. N. Y.: Academic Press, 1975). С этой точки зрения на
рис. 11-26 контраст существует, но пространственный переход от светло-серой
половины кольца слева к более темной половине кольца справа недостаточно
резок, чтобы быть замеченным нами. Опыты показали, что увеличение
различия в физической интенсивности белого и черного участков фона
действительно приводит в этом случае к появлению воспринимаемого контра-
ста между левой и правой половинами кольца, соединяемыми размытым
субъективным контуром (см. также с. 235 и ссылку 35 к данной главе). (Прим.
ред.)
243
расположен на черном кресте, тогда как треугольник Тд распо-
ложен на белом фоне. Следовательно, треугольник Ti больше
контрастирует с черным, чем треугольник Т, и поэтому он
больше высветляется фоном. И наоборот, треугольник Тд
больше контрастирует с белым, чем треугольник Ti, и поэтому
больше затемняется. Тот асе самый эффект изображен на
рис. 11-29, где серый треугольник Ti на большом черном тре-
угольнике (рис. 11-298) кажется белее, чем треугольник Та,
примыкающий к черному кресту (рис. 11-29с). Черный тре-
угольник был вырезан из черного креста (см. рис. 11-29а). Сле-
довательно, совершенно ясно, что треугольник Ti менее окру-
жен черным, чем треугольник Тд. И все-таки треугольник Ti
кажется белее треугольника Тд.
Рис. 11-29
Дальнейшие исследования в этом направлении показали,
что участок, воспринимаемый как фигура, более подвержен
контрасту, чем участок, воспринимаемый как фоно. В одном
из недавних экспериментов испытуемый оценивал степень
серого цвета для круглого участка, окруженного белым (или
черным) кольцом (см. рис. 11-30). При стереоскопическом
предъявлении центральный серый участок в одном случае
(рис. 11-ЗОа) воспроизводился как кольцо, выступающее перед
фоном; а в другом случае (рис. 11-ЗОЬ) центральная часть
воспринималась как фигура, выступающая перед большим
кругом в фоне. Проксимальное стимульное распределение
белого и серого (или черного и серого) в обоих случаях было
совершенно одинаковым. И все-таки контраст с фоном значи-
тельно сильнее, когда центральная серая часть воспринимается
как фигура (рис. 11-308), чем когда она рассматривается как
фон (рис. 11-ЗОа). На рисунке центральная серая часть кажется
темнее в изображении Ь, чем в изображении а; когда же ис-
пользуется черное кольцо, то серая часть кажется светлее в Ь,
чем в а.
Организация поля также связана с эффектом просвечива-
ния. Так, например, рис. 11-31 у нас создает впечатление
белого креста, наблюдаемого через узкую прямоугольную поло-
ску, Феноменально просвечивание означает восприятие одно-
244
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
РИС. 11-30
временно двух цветов, одного позади другого. Однако на
рисунке нет прямых признаков, которые бы указывали на
прозрачность узкого прямоугольника, как это могло бы быть
при бинокулярном наблюдении через стекло. Очевидно, для
эффекта просвечивания существенна организация конфигура-
ции в виде креста и прямоугольника. Сравните эту фигуру с
рис. 11-32, где нет впечатления просвечивания и где крест смо-
трится как частично белый, а частично темно-серый. Един-
ственное существенное различие между этими двумя фигурами
состоит в том, что в первом случае темные участки внутри
креста воспринимаются как принадлежащие к полосе, располо-
женной по обе стороны креста. Следовательно, перцептивная
система может прийти к решению, что перед однотонным
белым крестом находится темное просвечивающее стекло,
однородное по цвету.
В примерах на константность в ситуациях просвечивания,
обсуждавшихся выше (с. 227), можно было объяснить тенден-
цию к константности в терминах гипотезы отношений. В тех
случаях не имело значения, есть у наблюдателя впечатление
просвечивания или нет. Но в данных примерах фокус внимания
рис. 11-31
Рис. 11-32
245
направлен на ощущение просвечивания, и, более того, в приме-
рах предполагается, что константность может зависеть от того,
есть или нет впечатление просвечивания. Затемненные участки
белого креста воспринимаются как белые на рис. 11-31 и как
серые на рис. 11-32. Это различие нельзя объяснить в терминах
отношений, поскольку серая часть белого креста в обоих слу-
чаях находится в темно-сером окружении.
Некоторые аспекты восприятия
хроматических цветов
Восприятие хроматического цвета не входит в тематику этой
главы, но некоторые цветовые феномены имеют к ней отноше-
ние, поэтому они вкратце обсуждаются здесь.
Константность и контраст
Контраст и константность свойственны и хроматическим цве-
там. Для рассмотрения константности представим себе красный
объект в сине-зеленом освещении. При соответствующей ком-
бинации цвета объекта и освещения вполне может оказаться,
что свет, отражаемый от объекта, будет нейтральным, так что
если смотреть через редуцирующий экран, то объект будет
казаться серым. Тем не менее, если объект рассматрива-
ется обычным образом, он будет казаться красноватым. Следо-
вательно, восприятие относительно независимо от необычных
условий освещения и более близко к объективному состоянию
дел, чем это можно было бы предположить, сообразуясь с
природой проксимального стимула. Поэтому ссылка на кон-
стантность вполне правомерна.
Классическое объяснение эффекта этого рода состоит в том,
что учитывается особый характер освещения. Так, например,
осознавая, что объект освещается сине-зеленым светом, мы
вычленяем его, и в результате объект воспринимается как
обладающий цветом, дополнительным к сине-зеленому, т. е.
красным. Как мы узнаём, что объект освещается сине-зеле-
ным светом? Об этом нам может сказать видимый цвет окружа-
Существует несколько блестящих работ по цветовому восприятию".
" Причиной этого является то, что ни цвет объекта, ни освещение не
ограничиваются только узкой частью спектра длин волн, представляющих
красный и сине-зеленый цвета соответственно. Красная поверхность будет
отражать и часть сине-зеленого света, а свет освещения содержит в себе
какую-то часть длин волн, соответствующих красному цвету. Поэтому смесь
дополнительных сине-зеленых и красных длин волн, попадая в глаз, даст в
результате то, что в сущности дает <белый свет>.
246
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
ющей объект области, которая, будучи серой или белой, будет
отражать главным образом сине-зеленый свет. Но это подводит
к той же самой проблеме, которая была поставлена Герингом
для нейтрального цвета. Как мы узнаём, что фон действи-
тельно не сине-зеленый? Ведь если он сине-зеленый, то нет
оснований полагать, что объект и его окружение освещаются
сине-зеленым светом.
Из факта, что для получения хроматической цветовой кон-
стантности должны быть видны и объект и фон, следует пред-
положение, что такая константность сводится к эффектам кон-
траста. Серый участок, окруженный цветной областью, будет
стремиться окраситься в цвет, дополнительный к окружа-
ющему цвету. Этот факт известен как одновременный цветовой
контраст. Рассмотрим теперь только что описанную ситуацию
константности, на этот раз на основе проксимальной стимуля-
ции глаза. Ретинальное изображение красного объекта поро-
ждается нейтральным светом, изображение окружения поро-
ждается сине-зеленым светом. Но именно такова природа про-
ксимальной стимуляции в ситуации контраста, когда, напри-
мер, серый диск окружается сине-зеленым фоном. Экспери-
менты показали, что эти ситуации неразличимы и приводят к
одинаковым эффектам.
Такое понимание цветовой константности, очевидно, анало-
гично объяснению нейтральной цветовой константности через
отношение. В обоих случаях эффект зависит от взаимоотноше-
ния стимуляции глаза данным участком и соседним или окру-
жающим участком, и в обоих случаях нет необходимости ссы-
латься на когнитивные процессы, которые влекут за собой учи-
тывание освещения. Однако на этом аналогия заканчивается,
поскольку в случае нейтрального цвета гипотеза состоит в том,
что восприятие цвета определяется отношением интенсив-
ностей, а в случае хроматического цвета термин отношения
длин волн, по-видимому, уже не подходит.
Возникает вопрос, каковы физиологические механизмы,
которые лежат в основе хроматической цветовой константности
и контраста. Конечно, если при рассматривании стимульного
множества глаза движутся так, что цветовое окружение стиму-
лирует те самые участки сетчатки, которые позже стимулиру-
ются серым образцом, то эффект одновременного контраста
можно свести к последовательному контрасту и, в свою оче-
редь, объяснить его на основе адаптации. Клетки сетчатки,
более чувствительные к длине волн окружения, утомляются
так, что эффективный баланс нейронного возбуждения от этого
участка сетчатки сдвигается в направлении дополнительного
цвета. Но это объяснение не может быть ответом, потому что
хроматический контраст наблюдается и при фиксации глаз.
247
Если в качестве объяснения рассматривать латеральное тормо-
жение, то это должен быть случай избирательного торможения,
так что стимуляция данной длины волны одного участка сет-
чатки тормозит более сильно возбуждение тех клеток соседнего
участка, которые более всего чувствительны к этой длине вол-
ны, сдвигая эффективный баланс в направлении дополнитель-
ного цвета.
Цветовое тело
Окрашенные объекты обычно отражают все длины волн, но
отдельные длины волн доминируют. Чем чище цвет, тем
меньше он отражает другие, недоминирующие длины волн и
тем более он насыщен. Насыщенно окрашенный образец
выглядит сильно или ярко окрашенным. Малонасыщенный
цвет, который отражает большую часть всех длин волн или
<белого света> относительно доминантной длины волны,
кажется слабым или размытым. На ил. 1 изображен континуум
насыщенности от максимально возможного при цветной печати
до нулевого или нейтрально-серого. Можем представить себе,
как делались эти образцы с использованием красной и серой
красок. Красная краска сама по себе дает насыщенный красный
цвет. Смещивая постоянное количество красной краски с уве-
личивающимся количеством серой, мы получим смеси с умень-
шающейся насыщенностью красного.
Цветовые тона можно упорядочить по кругу в соответствии с
волновым спектром. Соседние тона на этом круге ощущаются
как сходные друг с другом. Если насыщенность каждого тона
представить радиусом круга (см. ил. 5), то в конце концов круг
заполнится всевозможными цветовыми образцами, с которыми
мы сталкиваемся в обычной жизни.
Но существует еще одно измерение, не представленное в
цветовом круге, которое имеет особенное отношение к теме этой
главы. На ил. 1 и 5 уменьшение насыщенности достигается
подмешиванием к насыщенному цвету серого цвета. Допустим,
что вместо серого цвета мы используем белый (см. ил. 2).
Теперь, несмотря на то что мы снова получили серию тонов от
максимально насыщенного до полностью нейтрального или
ненасыщенного цвета, вся серия оказывается белее. И наобо-
рот, ил. 3 представляет серию уменьшающейся насыщенности
с использованием черной краски. Здесь вся серия темнее. Сле-
довательно, возможно, что несколько образцов данного цвето-
вого тона, имеющих равную степень насыщенности (например,
средняя часть на ил. 2 и 3), тем не менее различаются в зависи-
мости от белизны ахроматического цвета, используемого при
смешении. Количество белизны является источником множе-
ства различных красок и цветовых оттенков. На ил. 4 показа-
но, как основанные на одном цветовом тоне все эти оттенки
248
ВОСПРИЯТИЕ НЕЙТРАЛЬНЫХ ЦВЕТОВ
зависят от белизны (вертикальная размерность); здесь же
показано, как цветовое многообразие определяется насыщенно-
стью (горизонтальное измерение). Для того чтобы на одном
рисунке представить и цветовые тона, и насыщенности, и
оттенки серого, необходимо, как это показано на ил.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45