Когда я был изгнан из Германии и проклят, я встретил Листа, кото­рый вокликнул: „ Человек искусства, я верю в тебя!" Он был тем, кто поднял меня, кто меня поддержал, кто верил в меня, как никто другой».
Несколько дней спустя Лист присутствует при обру­чении своей внучки Бландины с итальянским графом Гравина.
Из Байрёйта Лист возвращается в Веймар, где часто проводит вечера в ресторане гостиницы «Эрбпринц» в обществе своих учеников. Лина Шмальхаузен сопро­вождает его повсюду, исполняя обязанности хозяйки дома.
22 октября. В день своего рождения Лист устраивает большой праздник, на который приглашает своих дру­зей и учеников.
23 октября. В веймарском театре дают концерт из произведений Листа. Его ученик Эжен д'Альбер играет фортепьянный концерт ми-бемоль мажор и «Вторую венгерскую рапсодию».
В начале ноября Листа посещают Антон Рубинштейн и Марианна Бранд. Лист дает в их честь ужин на сорок персон, после которого общество играет в вист.
Поздней осенью Лист едет вслед за семьей Вагнеров в Венецию. Он поселяется вместе с ними в палаццо Вендрамин на Большом канале. Покои Листа находятся на первом этаже и выходят окнами на канал. Козима прекрасно организует хозяйственную сторону жизни: горничных, лакея и повариху ей присылают из Байрёй­та, кроме них она нанимает двух гондольеров. Первую половину дня все проводят дома, в два часа обедают, после чего Лист работает над «Святым Станиславом».
28 ноября. Из дневника Козимы: «Поздно вечером, когда мы остались одни, Р. говорил со мною о последних сочинениях моего отца, он находит их совершенно бес­смысленными и выражает свое мнение резко и упорно. Я просила Р. поговорить об этом с отцом, чтобы выве­сти его из тупика, но не думаю, что Р. сделает это».
2 декабря. Из дневника Козимы: «После ужина Р. стал разбирать небольшую композицию моего отца из „Рождественской елки", и когда я попросила его выска­зать отцу связанные с нею замечания, он сказал: „это было бы безжалостно"».
К подобным высказываниям Вагнера мы должны от­носиться с известной осторожностью, поскольку нам известно о них лишь из дневника Козимы, которая, когда речь шла об отношениях между её мужем и от­цом, считала допустимыми самые различные оттенки тенденциозной стилизации. Бенце Сабольчи считает чрезвычайно странным, что Вагнер, тот самый Вагнер, который лучше всех мог бы понять новаторство Листа, поскольку его собственное творчество в значительной мере обогатилось благодаря открытому Листом «ново­му», считает Ференца Листа, этого первопроходчика будущего, забытым реликтом прошлого.
В Венеции Лист пишет элегию «Die Trauergondel» («Траурная гондола»), оказавшуюся словно предчув­ствием, предсказанием близкой смерти Вагнера. Лист назвал свое произведение элегией, но Бенце Сабольчи считает, что оно является, скорее, плачем. В траурных песнопениях (тренодиях) Лист открыл новый жанр для передачи своих новых переживаний. Одновременно в них ясно видно, как все больше сближаются «универсальный» стиль Листа и его «венгерский голос»; в пос­ледний период его жизни и творчества они сплавляются в совершенно неделимое целое (Сабольчи).
1883
В середине января Лист оставляет Венецию и едет в Бу­дапешт.
14 января. Лист прибывает в Будапешт. Здесь на него сразу обрушивается масса визитеров, огромное количе­ство разнообразных приглашений. От последних Лист, ссылаясь на нездоровье и возраст, отказывается. Он тихо, «по-старчески» работает над своими сочинениями и занимается с учениками. Кроме того ходит на сеансы к известному венгерскому скульптору Алайошу Штроблу, работающему над его скульптурой, которую пред­полагается установить у портала строящегося Оперно­го театра. Принимает у себя друзей, часто играет в вист.
14 февраля. Корнель Абрани приносит весть о смерти Вагнера. Даниэла телеграфирует дедушке: «Мама про­сит, чтобы Вы не приезжали, оставайтесь спокойно в Пеште. После короткой остановки в Мюнхене мы перевезем тело отца в Байрёйт».
Лист и в этот день не отменяет занятий с учениками, более того, он даже отправляется на один званый вечер, который, правда, по случаю смерти в семье хозяина, не состоялся.
Из письма Листа Каролине Витгенштейн: «Неправда ли, Вам известно мое печальное представление о жизни? Умереть, мне кажется, проще, чем жить. Как метко говорит Монтень, смерть, даже если её предваряют длительные и страшные страдания, означает для нас освобождение от несомого нами против нашей воли яр­ма, которым является проклятие первородного греха».
11 марта. Лист играет в монастырской школе англий­ского католического женского ордена монахинь-учительниц. Он сообщает издательству Таборски, что клавираусцуг «Венгерской королевской песни», заказан­ной ему к открытию нового Оперного театра, готов и что к пасхе он вышлет партитуру вместе с текстом Корнеля Абрани.
15 марта. Вечер в Музыкальной академии, хозяин которого - Лист. Среди его учеников выделяется Михай Такач, впоследствии незабываемый певец-баритон Оперного театра, и уже упоминавшийся выше Иштван Томан.
17 марта. Лист едет в Пожонь, где проводит репети­цию «Легенды о святой Елизавете».
18 марта. Исполнение «Легенды о святой Елизавете» в Пожони, под управлением Листа.
В апреле Лист через Вену едет в Веймар. Затем в соп­ровождении Лины Шмальхаузен и г-жи Жаэль - в Марбург, где по случаю шестисотлетия тамошней церкви святой Елизаветы, исполняют «Легенду» Листа.
В Лейпциге на съезде музыкантов Эжен д'Альбер с большим успехом исполняет фортепьянный концерт ми-бемоль мажор Листа. Лист готовится к поездке в Байрёйт, чтобы увидеться с Козимой, но она в письме сообщает ему, что никого не принимает. Листа больно ранит отказ дочери от встречи с ним.
15 марта. Лист в Веймаре начинает регулярные заня­тия с учениками.
22 марта. В Веймаре устраивают концерт памяти Вагнера, в котором Лист дирижирует эпизодом «Чудо» из оратории «Христос» и играет на рояле свою новую пьесу «У могилы Рихарда Вагнера».
В Веймар возвращается баронесса Мейендорф. По поручению Каролины Витгенштейн, о Листе заботится Адельгейд Шорн. Из-за сплетен отношения между Ли­стом и Каролиной обостряются.
В середине декабря Лист на несколько дней едет в Мейнинген, где Бюлов дирижирует его симфониче­ской поэмой «Идеалы».
Всю зиму Лист проводит в Веймаре. За это время он пишет третий «Мефисто-валъс» и третью пьесу цикла «Три забытых вальса». Стихотворение его ученицы То­ни Рааб вдохновляет его на написание пьесы «Бессонни­ца! Вопрос и ответ», средняя часть которой построена на одном-единственном диссонансном аккорде.
1884
С 4 февраля Лист находится в Венгрии.
24 февраля Лист проводит репетицию «Коронацион­ной мессы» в Пожони.
25 февраля. В пожоньском соборе исполняют «Коро­национную мессу». Дирижирует Лист.
3 марта. Лист гостит у князя-примаса Венгрии в Эстергоме.
8 марта. Оркестр Филармонического общества ис­полняет в Будапеште «Битву гуннов».
Пасхальные дни Лист вновь проводит у архиепископа Хайналда в Калоче. Оттуда он возвращается в Веймар, где с молодым пылом принимается за работу над свои­ми сочинениями и за занятия с учениками.
23-28 мая. В Веймаре отмечают 25-летие существования «Всегерманского союза музыкантов». В программе празднества фигурируют и «Легенда о святой Елизаве­те», и несколько отрывков из оратории «Святой Ста­нислав». Дирижировал Лист - в последний раз в своей жизни.
Лето Лист проводит в Байрёйте, в доме № 1 на Зигфридштрассе, вблизи виллы Ванфрид, где живет Козима.
21 мая. В Байрёйте начинается исполнение тетрало­гии Вагнера «Кольцо нибелунга». Лист присутствует на всех десяти представлениях и с восхищением пишет о них Каролине Витгенштейн.
За все долгое пребывание в Байрёйте Лист ни разу не встретился с Козимой, которая после смерти Вагнера живёт совершенно замкнуто и даже ради отца не поки­дает своей комнаты.
В начале сентября выходят из печати ноты «Королев­ской песни» со следующим текстом на обложке: «Венгер­ская королевская песня. По мотивам старинной венгер­ской мелодии сочинил Ференц Лист». И выше: «По слу­чаю открытия нового Венгерского Королевского Оперно­го театра».
27 сентября. Лист не присутствует на открытии в Бу­дапеште Оперного театра, не исполняется и его «Коро­левская песня», потому что у интенданта Оперы Фридеша Подманицки возникли сомнения относительно об­работанного Листом в песне мотива песни куруцев, участников антигабсбургского освободительного дви­жения под предводительством Ракоци. Исполнение «Королевской песни» было перенесено на более позднее время.
Осенью Лист долгое время гостит у Софии Ментер в её имении в Иттере (Австрия).
В октябре Лист снова находится в Веймаре. В письме к Каролине Витгенштейн он сообщает о плане своей поездки: «...в субботу 25 окт. - Нюрнберг, в понедельник вечером - Вена, Шоттендорф, в четверг, 30 октября я буду в Будапеште».
30 октября. Лист прибывает в Будапешт.
Здесь он работает над «Легендой о святом Христофо­ре» (которая впервые была исполнена только в 1967 году, в Будапеште) и пишет два чардаша, живо отража­ющие «надежду, радость, борьбу, сломленность, боль, обращенный к небу укор венгерского народа, потерпев­шего поражение в своей освободительной борьбе»: «Csardas» и «Csardas obstine» (т. е. «Упрямый чардаш», как было переведено на венгерский язык его название на обложке нот). Это название «указывает как на ожесто­ченное упрямство закабаленного венгерского народа, так и на музыкальное средство выражения этого уп­рямства: остинатный способ построения».
14-17 ноября. Лист гостит у Гезы Зичи в Тететлене, где живёт в специально оборудованном для него ма­леньком домике. От времени его пребывания там сохра­нилась шутливая переписка с хозяином дома. На визит­ной карточке он пишет: «Ф. Лист просит коньяку. Этот сомнительной репутации напиток ему рекомендовал один чрезвычайно опытный врач. Все зависит лишь от того, насколько умеренно мы обращаемся с алкоголем. Вино - молоко старцев, коньяк - сливки!» Зичи исполняет просьбу Листа, но при этом замечает, что его врач при­держивается относительно коньяка иного мнения. На что Лист возражает: «Этот человек - пошлый диле­тант».
В начале декабря из-за внезапно наступивших силь­ных морозов Лист едет в Рим. Но вскоре письма учени­ков вновь приводят его в Будапешт.
1885
В начале года Лист снова пускается в путь. Он не нахо­дит себе места, словно какая-то тревога толкает его в дорогу, словно он хочет вновь, в последний раз посе­тить один за другим те города, где он любил, бедство­вал и боролся: Флоренцию, Вену, Париж, Антверпен, Страсбург, Ахен, Мюнхен, Лейпциг, Пожонь, Карлсруэ, не говоря уже о Веймаре и Будапеште. Несмотря на все возрастающую слабость, он влачит свое измученное тело с одного торжественного концерта на другой; го­стит у церковных и светских магнатов, играет в вист, дает уроки, позирует известным художникам и при этом страдает от боли в глазах и невралгии.
30 января. Лист приезжает в Будапешт, чтобы про­должить занятия в Музыкальной академии. Его сопро­вождают Лина Шмальхаузен и Август Страдаль (1860-1930).
16 февраля. Газета «Пешти Напло» пишет, что Лист усердно продолжает композиторскую деятельность: со­чиняет небольшие пьесы для фортепьяно.
25 марта. В Оперном театре состоялся внеочередной концерт, на котором прозвучала «Венгерская королев­ская песня», исполнение которой на открытии нового здания Оперы не было разрешено. Лист на концерте не присутствовал.
28 марта. В монастырской школе английского мона­шеского ордена сестер-учительниц состоялось послед­нее публичное выступление Листа-пианиста.
2 апреля. Лист едет в Калочу, чтобы, согласно сло­жившейся традиции, провести пасхальные дни у архи­епископа Хайналда.
13 апреля. Лист в Пожони присутствует на концерте Антона Рубинштейна, устроенного с благотворитель­ной целью, в пользу фонда памятника Гуммелю. Из Пожони Лист едет в Веймар.
В конце мая Лист участвует в съезде музыкантов в Карлсруэ, затем едет в Баден-Баден, Страсбург, Ант­верпен и Ахен. Во всех этих городах исполняют его произведения и устраивают празднества в его честь.
В конце июня Лист, усталый, возвращается в Веймар. Отсюда он пишет Каролине Витгенштейн: «… Вы уто­нули в буддизме, а я - в музыкальном смысле - погрузился в венгерскую историю, пишу 6-7 исторических портре­тов: Иштвана Сечени, Деака, Ласло Телеки, Этвёша, Вёрёшмарти, Петёфи и погребальное шествие на похо­ронах моего друга Мошони - все это завершается фан­фарой апофеоза».
В фортепьянном цикле «Венгерские исторические пор­треты», увековечивающем память венгерских истори­ческих деятелей XIX века, части «Вёрёшмарти», «Петё­фи» и «Мошони» - переработки Листом его более ран­них произведений.
Примерно в это же время Лист пишет «Венгерские рапсодии» № 17 и 18, короткий, уравновешенный по зву­чанию ноктюрн «En reve» («Во сне»), одно из своих самых оригинальных по звучанию произведений «Unstern» («Злой рок»), в котором цепь хроматически взды­мающихся трезвучий рисует орбиту, по которой дви­жется звезда, и пьесу «Abschied» («Прощание») - обра­ботку, наподобие фантазии, русской народной песни. В этих последних сочинениях музыкальный язык Листа обогащается новым материалом, неизвестными прежде законами; мир гармоний характеризуется более бога­тым использованием диссонансов и крайним расшире­нием понятия тональности.
25 сентября. Лист в письме извещает свою ученицу Софию Ментер о своем приезде в «волшебный замок Иттер». В этом романтическом замке в Тироле он про­водит несколько приятных дней.
Следующая остановка на его пути - Инсбрук.
В октябре Лист в полном изнеможении возвращается в Рим. Он считает, что «несмотря на столь усиленную работу, год не был плодотворным».
В новогоднюю ночь Лист играет в вист, много шутит; увидев остановившиеся стенные часы, он тихо замечает: «Это не к добру».
1886
В первый день нового года Лист принимает многочислен­ных посетителей. Ученики его устраивают импровизи­рованный концерт, наконец, сам Лист садится за рояль и играет свою «Венгерскую рапсодию» № 12.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34