24 августа. Накануне открытия памятника Гердеру во второй половине дня состоялся торжественный кон­церт под управлением Листа. В концерте впервые была исполнена его музыка к «Освобожденному Прометею» Гердера: хоровые номера и увертюра. (Последняя по­зже была переработана Листом в симфоническую поэму «Прометей».)
28 августа. В Веймаре состоялось первое исполнение вагнеровского «Лоэнгрина». Дирижировал Лист. Это событие привлекло в Веймар многих любителей музыки из других городов и стран, в частности, приехали фран­цузский писатель Жюль Жанен, известный французский поэт, музыкальный и театральный критик Жерар де Нерваль, бельгийский музыковед и композитор Жозеф Фетис, скрипач Теодор Улиг, Мейербер, Йожеф Иоа­хим, немецкий композитор Иозеф Рафф, Ганс фон Бюлов. Однако местная публика проявила к премьере лишь умеренный интерес. «Лоэнгрин» имел меньший успех, чем «Тангейзер».
Несмотря на это, веймарский двор по ходатайству Листа заказывает Вагнеру новую оперу и выплачивает ему аванс в 500 талеров. Вагнер берется за написание либретто сначала к «Смерти Зигфрида», затем к «Юно­му Зигфриду».
28 сентября. Лист дирижирует исполнением оперы Доницетти «Фаворитка», разученной под его руковод­ством.
5 октября. Лист в письме сообщает дочери Бландине: «С завтрашнего дня вы будете жить у м-м Потерей, и я надеюсь, что в её обществе ты скоро забудешь всю ту печаль, которую, как ты говоришь, ты пытаешься разогнать, наигрывая на рояле. Учись серьезно играть на рояле, не жалей труда для того, чтобы приобрести определенные навыки, и ты вскоре увидишь, что работа и ученье не совмещаются с пустыми мечтаниями...»
В середине октября мадам Патерси прибывает в Па­риж и берется за воспитание дочерей Листа. Эта переме­на проходит не безболезненно, девочки с трудом отры­ваются от бабушки и маленького Даниэля. Но в конце концов они осознают, что из любви к отцу им следует покориться его желанию.
Козима пишет отцу: «Совершенно покорившись Ваше­му желанию, я хочу исправить свой грех перед Вами. Ваше письмо причинило мне боль, но благодаря ему я по­няла все то дурное, что сделала. Я жажду вновь увидеть Вас и в ожидании этого счастливого дня покоряюсь. Мы работаем, чтобы в будущем снискать честь нашему имени...»
Самым главным Лист считает музыкальное образо­вание своих дочерей. «... Будет лучше, если вы смените учителя и, вероятно, я попрошу м-м Зегерс и её мужа проверять ваши фальшивые звуки...» Вместе с м-м Патерси девочки ходят на концерты Берлиоза, Бьётана и Рейнеке. Зегерс оказывает серьезное влияние на худо­жественный вкус Козимы. Он помогает девочкам по­нять музыкальную индивидуальность их отца. Дочери восторженно следят за его творческой деятельностью и бесконечно гордятся им. Проявляют интерес к девоч­кам и друзья Листа, прежде всего фабрикант роялей Эрар, в летнем доме которого Козима впервые играет перед публикой - собравшимися там гостями. Эрар настолько поражен музыкальным талантом младшей дочери Листа, что посылает на улицу Казимира Перье, где живут девочки, новый рояль.
12 октября. Для осуществления реформ, задуманных им в веймарском театре, Лист хотел бы иметь помощ­ника в лице Франца Дингельштедта. Он пишет ему: «...искренне и весьма конфиденциально: вначале я встре­тился со многими трудностями, и они принудили меня к осторожности, что мне совсем не по вкусу. Однако эти трудности - по одной - устранимы; в настоящий момент, когда я Вам пишу, большая часть их уже устранена, и если Ваши добрые намерения относительно Веймара продержатся ещё два-три месяца, то я убеж­ден, что с приходом будущей весны мы вместе будем работать над планами полива Ильма, моральным и худо­жественным очищением веймарского театра... Для за­ключения договоров с нужными лицами, реформ и улучшений нам потребуется увеличить годовой бюджет те­атра на 8-10 тыс. талеров и, главное, обеспечить Ваше участие в качестве драматурга, что чрезвычайно бла­гоприятствовало бы развитию нашего драматического заведения...»
14 октября. Йожеф Иоахим начинает свою концерт­мейстерскую деятельность в Веймаре.
18 октября. Лист пишет Вагнеру, интересовавшемуся партитурами «Прометея» и «Тассо»: «К сожалению, у меня только по одной копии этих пьес, но и ими я не могу распоряжаться, так как они принадлежат теат­ру. Если, как я надеюсь, нам удастся, наконец, будущим летом отправиться на экскурсию к Рейну, тогда где-нибудь, возможно, в Базеле, мы сможем встретиться, и я покажу свои партитуры».
Октябрь. Каролина Витгенштейн с дочерью едет в Бад-Эйлзен для лечения ревматизма. Лист сопровож­дает их. Заболевание княжны Марии опять продлевает их жизнь на курорте. Лист возвращается в Веймар, что­бы заняться репетициями оперы Раффа «Король Альф­ред». В свободное время он охотно занимается камер­ным музицированием с Иоахимом и виолончелистом Коссманом.
5 ноября. Из письма Листа Бландине: «... Ты гово­ришь, что играла сонату до минор Вебера, которую счи­таешь - из знакомых тебе пьес - одной из самых прекрас­ных. Я не знаю, какие сходные по жанру произведения ты до сих пор разучивала и потому не очень-то могу прове­рить твои сравнения; главным образом, я не знаю, поче­му тебе ближе именно эта соната, почему она сильнее действует на тебя. Будь так добра, в ближайшем своем письме напиши мне об этом подробнее; потому что гово­рить общие фразы, это примерно то же, что ничего не сказать, а поскольку я считаю важным, чтобы твой вкус во все большей мере был проникнут каким-нибудь определенным чувством, я охотно обсудил бы с тобой причины, которые, наверняка, участвуют в этом... Ка­кие этюды ты играешь для упражнения? Разучила ли ты 24 фуги и прелюдии „Хорошо темперированного клавира" Баха? Ты найдешь у бабушки его старое издание, в свое время я пользовался им. Какие вещи Бетховена ты зна­ешь?.. Нежно поцелуй Козиму, это дорогое, превосходное создание, не ради греков и римлян, а от своего имени и ради отца, который посылает вам свое благословение и хранит вас в своем сердце».
1851
1 февраля. Лист недоволен способностями своих учени­ков и своей работой с ними. Он пишет, что преобладаю­щую часть времени «тратит на создание у своих учени­ков недостающих им частей тела. До сих пор я не нашел среди них ни одного, у которого голова и сердце соот­ветствовали бы моим требованиям и художественным представлениям».
17 февраля. Лист едет в Бад-Эйлзен, где находит тя­жело больной Каролину, силы которой полностью ис­черпал уход за дочерью. Лист остается с нею.
9 марта. Премьера оперы Раффа «Король Альфред», разучиванием которой руководил Лист. Дирижирует автор.
3 апреля. Здоровье Каролины Витгенштейн значи­тельно улучшилось; она с дочерью и Лист возвраща­ются в Веймар.
10 апреля. Лист в Веймаре дирижирует концертом в пользу вдов и сирот членов оркестра. В программе «Гарольд в Италии» Берлиоза. Но несмотря на благо­творительную цель веймарцы не проявляют к концерту большого интереса, зрительный зал наполовину пуст.
Лист перерабатывает свои «12 больших этюдов» и да­ет новому произведению название «Этюды трансцен­дентного исполнения». Эта переработка свидетельствует о том, что его фортепьянный стиль отстоялся, в нем нет самоцельной виртуозности, характерной для его преж­них экспериментов; рукой зрелого мастера формирует Лист самый экономный способ достижения блестящей техники: максимального эффекта можно добиться пу­тем сведения физических усилий до необходимого ми­нимума.
17 мая. В письме к Вагнеру Лист радостно привет­ствует его планы создания оперы «Юный Зигфрид»: «Ты, право же, совершенно невозможный парень, перед которым каждый человек трижды должен снять шля­пу. Ты знаешь, что я искренне рад благополучному завер­шению твоей пьесы и твердо верю в твою оперу. Но до присылки „Юного Зигфрида" (1 июля 1852 г.) следует хранить полное молчание о нем и не занимать им людей понапрасну. Здесь, за исключением Цигезара, никто ниче­го о нем не знает, и нам важно, чтобы в кругах публики о нем не проронили бы ни слова. Последнее (5-е) пред­ставление „Лоэнгрина" (в прошлое воскресенье) было особенно впечатляющим. Певцы и оркестр приблизились к пониманию оперы и к тому, чтобы сделать её понятной для публики. Зал был полон, разумеется, в большей его части гостями из Эрфурта, Наумбурга и другими любо­пытными соседями; ибо, откровенно говоря, наши вей­марцы, за исключением нескольких десятков человек, ещё не доросли до того, чтобы принимать участие в таком исключительном произведении. То, что „Лоэнгрин" в этом сезоне шел на сцене в пятый раз - своего рода чудо, которым мы обязаны только двору. Герцогиня, супруга наследника трона, высказала определенное жела­ние увидеть именно этот спектакль, когда она посетит театр впервые после родов... Послезавтра мне придется в третий раз ехать в Эйлзен! Но я планирую вернуться к троицыному дню. На закрытии театрального сезона вновь пойдет „Лоэнгрин" или „Тангейзер"'...»



Июнь. Из окружающих Листа в Веймаре учеников ближе всех ему был Ганс фон Бюлов, которого он по­любил, как сына, и поселил в Альтенбурге.
В конце июля Лист с Каролиной Витгенштейн посеща­ют в Дрездене Шумана и его жену, знаменитую пиа­нистку Клару Вик. Лист играет им несколько своих новых сочинений, но супругам Шуман они не нравятся.
12 октября. Лист и Каролина возвращаются в Вей­мар. За время отсутствия Листа художественный уро­вень оркестра заметно снизился. Одну из причин этого Лист видит в состоянии оркестра и мизерном жаловании музыкантов. Поэтому он требует:
1. установления пенсий всем членам оркестра;
2. замены вышедших на пенсию музыкантов новыми (или выдвижения имеющихся музыкантов);
3. пополнения состава оркестра следующими инстру­ментами, т. е. исполнителями на этих инструментах: вторым и третьим тромбоном, бас-кларнетом, тарел­ками, треугольником, большим барабаном, первой и вто­рой вентильной валторной, арфой, органом;
4. приобретения необходимых новых инструментов, прежде всего, нескольких тарелок, треугольника и мало­го барабана;
5. установления тесной связи с городскими музыкан­тами, чтобы при случае они помогали театральному оркестру, причем участвовали бы не только в представ­лениях, но и в каждой репетиции.
Эти предложения Листа были отклонены как «невы­полнимые».
20 ноября. Вагнер в письме к Листу подробно знако­мит друга с планом тетралогии «Кольцо нибелунга», который Лист радостно приветствует.
1852
21 января. Положение Листа в Веймаре становится все менее благоприятным. Об этом свидетельствует письмо Ганса фон Бюлова отцу: «...У Листа врагов не меньше, чем сора на морском берегу. В сущности, его считают нужным лишь для того, чтобы он как пианист развлекал их, но с этим он раз и навсегда покончил...» И хотя веймарские бюргеры испытывают к Листу недоброже­лательность потому, что он чужак, говорит по-француз­ски, его образ жизни и поведение отличаются от при­вычных им и, наконец, из-за совместной, не освященной законным браком жизни с Каролиной Витгенштейн, великая герцогиня из собственных средств дополняет его жалованье.
В феврале ко дню рождения великой герцогини Лист намеревается показать оперу своего друга Берлиоза «Бенвенуто Челлини». Но из-за болезни певца, испол­нявшего главную партию, представление не состоялось.
29 февраля. Композитор Петер Корнелиус публикует в журнале «Эхо» рецензию на книгу Листа о Шопене.
4 марта. Корнелиус приезжает в Веймар, чтобы сбли­зиться с Листом и его кругом.
20 марта. Корнелиус, который к этому времени при­мыкает к новому немецкому направлению в музыке, посещает Листа в Альтенбурге. В этот же день в вей­марском театре состоялась премьера оперы Берлиоза «Бенвенуто Челлини» под управлением Листа.
В апреле в Цюрихе исполняют «Летучего голландца» Вагнера. Лист не может присутствовать на спектакле, но в письме сообщает другу, что «вести, полученные мною об исполнении „Летучего голландца", благоприят­ны. Будущей зимой ты получишь известия и из Веймара, о нашей постановке, так как мы не можем дальше от­тягивать её, и надеюсь, что и исполнители проявят себя хорошо (ибо само произведение стоит вне всякой крити­ки)... Как раз сегодня я высказал принцип, что нашей первой и главной задачей в Веймаре является постановка опер Вагнера „selon le bon plaisir de l'auteur" (согласно желаниям автора) ...В конце этого месяца здесь ожида­ется прибытие русской царицы, и на 31-е вновь намечен „Тангейзер". На следующий сезон мы планируем „Фау­ста" Шпора с новыми речитативами. „Манфред" Шума­на пойдет в начале июня...»
В июне в веймарском театре по предложению Листа исполняют трагедию Байрона «Манфред» в сопровож­дении написанной к ней музыки Шумана. Однако по­следняя не имеет успеха, что Клара Вик объясняет пло­хой и неправильной интерпретацией её Листом. А ведь Лист самым бескорыстным образом пропагандировал произведения Шумана!
22 июня. В Балленштедте устраивают музыкальный праздник, программу которого Лист составляет из про­изведений Берлиоза, Глюка, Мендельсона, Раффа и Вагнера. Особенно большой успех имеет увертюра к «Тангейзеру».
15 августа. В Веймаре состоялось первое исполнение первого варианта сочинения Листа для четырехголосого мужского хора и органа; впоследствии это сочинение стало известно под названием «Сексардская месса».
12 сентября. Лист в веймарском театре дирижирует оперой Верди «Эрнани».
24 октября. Новая оперная премьера, которой дири­жирует Лист: «Фауст» Шпора.
Ноябрь. Лист устраивает в Веймаре праздник в честь Берлиоза (в присутствии самого Берлиоза). В театре дважды исполняют «Бенвенуто Челлини», в концер­те - «Ромео и Джульетту» и «Осуждение Фауста». Пуб­лика тепло приветствует присутствующего на концерте автора.
Декабрь. Иоахим отказывается от должности кон­цертмейстера веймарского театра и переходит на такую же должность в Ганновере. На прощальном вечере Лист и Иоахим исполняют «Крейцерову сонату» Бетховена.
1853
2 февраля. Лист завершает сонату си минор, посвя­щенную Роберту Шуману.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34