Его слова подействовали, как удар молнии. Я дрожал всем телом. Отец мой все же настаи­вал, умолял; от звуков его голоса я тоже приободрился и попытался выдавить несколько слов... Но установлен­ный порядок был нерушим, а я - безутешен. Мне каза­лось, что потеряно все, даже моя честь, и мне больше не на что надеяться. Моим жалобам и стенаниям не было конца. Напрасно отец и приютившая нас семья старались меня успокоить. Рана была слишком глубока и еще долго кровоточила».
Листы вынуждены отказаться от того, чтобы Ференц продолжал учение «официально». К счастью, школа Черни и, разумеется, талант мальчика оказались доста­точной основой для карьеры пианиста-виртуоза, для завоевания парижской публики. Вместо дверей Консер­ватории перед Листом раскрываются двери аристокра­тических салонов: всего за несколько недель мальчик становится центром внимания Парижа. Среди его но­вых друзей - известный владелец фабрик фортепьяно Себастьян Эрар (1752-1831), а также популярный ита­льянский композитор, бывший капельмейстер импера­торского театра Фердинандо Паэр (1771-1839), кото­рый дает Листу уроки композиции. Они расчищают дорогу «petit Litz». Упорядочивается и материальное положение семьи.
Обо всем этом Адам Лист радостно сообщает Черни: «За время нашего пребывания здесь мы приняли пригла­шения на 36 вечеров в самых знатных домах, ни в одном из которых за вечер не платят меньше 100 франков, а часто даже 150... Чтобы не мешать отдыху и заня­тиям мальчика, мне пришлось отказаться от многих приглашений. Однажды, когда он играл у герцога Беррийского и импровизировал на четыре заданные ему темы, там присутствовала вся королевская семья. Три раза он играл у герцога Орлеанского. Успех был так велик, что в эти два высочайших дома его приглашали еще несколько раз».
1824
7 марта. Первый публичный концерт Листа в Париже. Он состоялся в Итальянском оперном театре, который «вместе с оркестром и освещением безвозмездно пре­доставили в наше распоряжение. Расходы, которые нам пришлось покрыть, составили всего лишь 343 франка. После у нас осталось 4711 франков чистого дохода: к со­жалению, театр этот очень мал, а я не хотел значи­тельно повышать цены, а то наверняка мог бы получить вдвое больший доход... фурор, который произвел мой сын, неописуем», - читаем мы в письме Адама Листа Черни.
Концерт, в котором приняла участие и знаменитая певица, приятельница Стендаля Джудита Паста, был «настоящим триумфом нашего мальчика». «Маленький Лист» своей свободной импровизацией заворожил не только публику, но и сопровождавший его оркестр опе­ры: при тутти оркестранты забыли вступить в игру.
Наглядным доказательством успеха юного Листа служит заказ на сочинение оперы. Либретто пишет сам Паэр в сотрудничестве с Рансэ и второстепенным по­этом Теолоном. Опера получает название «Дон Санчо, или Замок любви». Такую задачу возлагают на мальчи­ка, которому еще нет 13 лет, который знакомится с жиз­нью в великосветских салонах, растет, как трава, и в свободные минуты играет с куклой Полишинелем, подаренной ему герцогом Орлеанским, будущим коро­лем Луи-Филиппом.
7 мая. В Вене состоялось первое исполнение Девятой симфонии Бетховена.
Успех Листа отравляют анонимные письма с угроза­ми и распространяющиеся слухи, что он всего лишь бездарная «виртуозная машина», не имеющая души, что импровизации и небольшие пьесы для него заранее сочиняет дома отец. Отец и сын Листы хотят бежать от надвигающегося скандала. Пьер Эрар (1796-1855), дво­юродный брат владельца фабрик фортепьяно, пре­доставляет им для этого прекрасную возможность: у него как раз были дела в Лондоне и он приглашает Листов ехать с ним, более того, обещает помочь им в организации концертов.
В конце мая в последние дни концертного сезона отец и сын прибывают в Лондон.
21 июня после передачи рекомендательных писем и необходимой подготовки молодой Лист дает свой первый концерт. Лондон принимает его так же востор­женно, как и Париж. «Я пригласил также господ Кле­менти, Крамера, Риса и Калъкбреннера, которые дей­ствительно все пришли, а кроме них и лучших артистов Лондона; и хотя моего сына знали еще мало, еще в тот же вечер мы дали второй концерт и выступили с благо­творительной целью в пользу одной итальянской певи­цы», - сообщает Адам Лист Черни из Лондона, а затем вновь возвращается к материальному успеху концертов сына. «Несмотря на огромные расходы, у нас в конце концов осталось 90 фунтов чистого дохода, что в сереб­ряных двадцатках равно 720 флоринам. Концерт этот был важным не только потому, что сделал известным имя Франци, но и с материальной стороны; после него со всех сторон посыпались приглашения, и одними только выступлениями после вечеров (5 гиней за вечер, иногда и больше, у одного только французского посла 20 фун­тов) мы заработали 172 фунта, в серебряных двадцат­ках - 1376 флоринов».
29 июля. Из письма Адама Листа из Лондона к Черни: «Вчера мы удостоились высочайшей милости быть пред­ставленными Его Величеству королю Георгу IV в Винд­зорском замке... Франци играл один, причем более двух часов... На ночь мы остались в Виндзоре; на другой день Его Величество через одного из камергеров вновь выразил нам свое полное и самое высокое удовлетворение и пере­дал чек на 50 фунтов...»
«Подобного я еще не слышал, - сказал Георг IV. - По­ражает не только совершенство его игры, но и богат­ство мыслей».
Из Лондона отец и сын едут в Манчестер, куда они были уже приглашены раньше. «2-го и 4-го августа Франци играет в театре, за что нам заплатят 100 фунтов. Как только мы вернемся отсюда, тотчас же поедем обратно в Париж, где останемся примерно до марта будущего года; затем опять поедем в Лондон, где мы уже подготовили себе превосходное будущее».
В этом же письме Адам Лист с гордостью перечислял фортепьянные сочинения сына: «Экспромт на темы Россини и Спонтини», «Восемь вариаций», «Вариации на арию Россини», пьесы «Allegro di bravura» и «Rondo di bravura», которые как он пишет, «здесь хотят купить, но только я их не дам». Однако главная работа Ференца - французская опера «Дон Санчо, или Замок любви».
Летом отец с сыном возвращаются в Париж, где поселяются в отеле «Страсбург», на улице Святого Евстахия вблизи Монмартра.
В течение зимы Лист работает над инструментовкой оперы, но многие парижские оркестры уже исполняют отрывки из нее, в частности, марш.
Адам Листс осаждает виконта Ларошфуко просьбами о предоставлении ему и его сыну права бесплатно посе­щать концерты королевской Академии, ибо его сыну «необходимо часто слушать оркестровую музыку и оперное пение, чтобы путем изучения лучших образ­цов классических произведений этих двух жанров он мог бы выработать собственный стиль».
1825
В марте Лист совершает концертное турне по городам Франции. Везде - в Бордо, Тулузе, Лионе, Марселе - его выступления сопровождаются огромным успехом.
В июне отец и сын вновь едут на гастроли в Англию. Адам Лист сообщает Черни: «...Хотя много знатных семейств уехало на коронационные торжества в Реймс и несмотря на то, что большая часть господ артистов интриговала против нас, мы остались столь же доволь­ны, как в прошлом году... Я должен рассказать Вам об одном вечере, на котором сошлись самые выдающиеся артисты, в их числе господин флейтист Николъсон (анг­лийский Друэ), который исполнял фантазию и вариацию на собственную тему. Когда подошла его очередь, оказа­лось, что фортепьяно, к несчастью, настроено на полто­на ниже флейты, потому что на этом вечере пел и Велутти, и, в соответствии с его голосом, фортепьяно было настроено на полтона ниже. Господин Поттер (один из четырех директоров филармонического обще­ства), который сидел за роялем и аккомпанировал певцам, заметил Никольсону, что его флейта звучит слиш­ком высоко. „Вы правы, - ответил тот, - вам следует транспонировать пьесу, потому что настроить свою флейту ниже я не могу". - „Что? Пьеса написана в до мажоре, а я должен играть ее в до-диез мажоре? Это не пойдет, я и пытаться не буду". Мой сын стоял вблизи и был свидетелем этого признания Поттера в своей слабости. В конце концов господин Поттер обратился к Франци: умеет ли он немного транспонировать? „Да немного умею, - ответил Франци, - мне кажется, что транспонировать эту вещь не представляет сложной задачи". „Хорошо, тогда попытайтесь, потому что я никак не хочу компрометировать себя перед таким высоким обществом". Франци поспешно сел за рояль и так транспонировал пьесу, словно он сам написал ее. Разрешите мне опустить описание того восхищения, которое вызвал этот малыш как у присутствовавших артистов, так и у присутствовавшего знатного обще­ства».
Вернувшись в Париж Лист продолжает инструмен­товку «Дона Санчо».
В июле жюри Гранд-Оперы, в которое входили такие ведущие представители французской музыкальной жиз­ни, как Керубини, Бертон, Бульдье, Лесюэр и Катель, после ходатайств со всех сторон, желает, наконец, уви­деть и прослушать оперу. Жюри требует, чтобы Лист представил свое сочинение в восьмидневный срок.
«А теперь представьте себе, в каком мы оказались затруднении!» - сообщает Черни Адам Лист. - «Еще ничего не было переписано, мы еще не уведомили ни одно­го из певцов. Я попросил 14 дней отсрочки, и, хотя прось­бу мою отклонили, все же разрешили на один-два дня опоздать».
Этого времени оказалось достаточно для того, чтобы «и заключительный аккорд оказался на своем месте».
Лист так превосходно играет и поет свою оперу перед жюри, что оно, «разразившись громкими аплодисмен­тами, принимает ее к постановке».
17 октября. Премьера одноактной оперы Листа «Дон Санчо, или Замок любви» в парижской Гранд-Опере. Зал был заполнен до отказа. Главные роли исполнили зна­менитый тенор Адольф Нурри и мадемуазель Грассари.
Опера разочаровала публику. «Журнал де Деба» пи­шет о ней, как о преждевременной попытке, другая газе­та называет ее недозрелым плодом, которому недоста­ет аромата. «Это еще не маленький Моцарт, а только хороший ученик», что и не удивительно, ведь 14-летний ребенок «не может без наивности иллюстрировать лю­бовную бессмыслицу пасторали».
Наиболее объективно мнение критика «Газет де Франс»: «Те, кто ждали от ребенка безупречного произ­ведения, действительно не могут быть довольны. Ибо в партитуре юного Листа встречаются очень слабые части, причем в тех местах, где автор, у которого еще даже не пробивается пушок на подбородке, вынужден выражать чувства ему незнакомые: скорбь, ревность, ненависть, темные и роковые страсти. Но людей более разумных (то есть тех, кто не требует невозможного) исключительные возможности нашего маленького - но становящегося все более взрослым - Моцарта вполне удовлетворили; музыкальное выражение чувств более мягких и нежных он решил очень удачно и умело. Чего еще можно требовать сверх этого?»
19 и 21 октября опера Листа была исполнена вновь; затем - предана забвению.
1826
В начале года Лист с отцом совершает еще одну кон­цертную поездку пo городам Франции. В Марселе он пишет важнейшее из созданных им до того произведе­ний «ETUDE pour le Piano-Forte en quarante-huit Exer-cices. Dans tous les Tons Majeurs et Mineurs composes et dedies a Mademoiselle Lidie Garella par le jeune LISZT» («Этюд для фортепьяно в форме сорока восьми упраж­нений во всех мажорных и минорных тональностях, со­чиненный юным Листом и посвященный мадемуазель Ли­дии Гарелла»), явившееся предшественником поздней­ших блестящих этюдов («24 больших этюда для форте­пьяно», 1838 и «Этюды трансцендентного исполнения», 1851). Из задуманных 48 упражнений в мажорной и ми­норной тональностях Лист написал только 12. По всей видимости на сочинение этюдов его мог вдохновить «хорошо темперированный клавир» Баха. Это уже не легковесные композиции-импровизации, порожденные не имеющей собственного характера фантазией, напи­санные бойкой рукой с целью завоевания легкого кон­цертного успеха. Уже в их первоначальной форме при­сутствуют одновременно как средства, так и результаты серьезных занятий музыкой.
Лист с отцом возвращается из турне по югу Франции в Париж.
Здесь он усиленно продолжает занятия контрапунк­том у известного преподавателя Консерватории Анто­нина Рейхи (1770-1836), чеха по происхождению, кото­рый через несколько месяцев заявляет: «Франц закончил учение, он в совершенстве владеет знаниями, нужными для нашего мастерства».
Зимой Лист концертирует в Швейцарии. Местами его выступлений были Женева, Берн, Люцерн и Базель.
1827
26 марта. В Веке вечером, в три четверти шестого после длительной агонии умирает Людвиг ван Бетховен.
В мае состоялась третья концертная поездка Листа по Англии. Немецкий пианист и композитор Игнац Мошелес (1794-1870) пишет об игре Листа: «По силе и умению преодолевать трудности она превосходит все, дотоле мною слышанное».
16 мая. Граф д'Агу, полковник кавалерии, главный шталмейстер наследницы трона, вступает в брак с Мари де Флавиньи, бывшей на двадцать лет моложе его.
9 июня. На концерте в Англии Лист играет концерт ля минор для фортепьяно собственного сочинения, кото­рый, по словам Мошелеса «содержит хаотические кра­соты». Исследователи творчества Листа считают, что это был первый вариант позднейшей пьесы «Maledicti­on» («Проклятье»).
Утомительные поездки, годы интенсивной концерт­ной деятельности пошатнули здоровье и отца, и сына. В состоянии душевного кризиса, вызванного провалом оперы, унизительной необходимостью постоянно себя демонстрировать, пресыщенный светской роскошью, полный противоречий, молодой Лист обращается к ре­лигии; он хочет вступить в монашеский орден, однако отец отговаривает его от этого намерения.
Врач рекомендует обоим покой и морские купанья.
Лето отец и сын проводят, по совету врачей, на мор­ском побережье Франции в Булони. Отдых, тишина, ничегонеделание целительно действуют на молодого Листа. Отец и сын уже собираются вернуться в Париж, когда Адам Лист внезапно заболевает.
24 августа. Из письма Листа живущей в Граце матери: «Сейчас, когда я пишу Вам, я в большом беспокойстве за отца. Уже когда мы прибыли сюда, ему слегка нездо­ровилось, но болезнь усилилась, и сегодня врач сказал мне, что она может стать опасной.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34