Ц Что значит для тебя слово "крейн", Том? Ведь это же очень распространенн
ое слово.
Ц Я ни о чем не могу думать! Я... не хочу... думать...
Ц Хорошо, продолжим. Расслабься. У меня есть для тебя хорошие новости.
Ц Что за новости?
Ц Ты помнишь гораздо больше, чем тебе кажется.
Ц Правда?
Ц Да. А как же иначе ты мог бы мне сказать, что орлы парят, фламинго розовый
, а у голубей есть виды?
Ц Боже мой! Действительно. Но у меня это получилось как-то само собой!
Ц До конца гипноза ты вспомнишь что-нибудь еще. У тебя все очень хорошо п
олучается. Давай продолжим. И доверься своему подсознанию. Сейчас я прис
тупаю к гипнозу. Посмотрим, что ты еще сможешь вспомнить.
Драммонд решил ввести Кигана в более глубокий гипнотический транс. Гипн
отизеры считают, что существует четыре стадии транса, каждой из которых
свойственна определенная симптоматика.
На первой стадии, включающей в себя гипноидальный, или легкий, транс, паци
ент расслабляется, закрывает глаза, у него возникает явление каталепсии
, или "восковой гибкости" конечностей, и наступает общий летаргический со
н. Этой стадии достигают почти все, за исключением инвалидов, наркоманов,
алкоголиков и людей со слабым умственным развитием.
Во время второй стадии Ц стадии среднего транса Ц отмечается полное мы
шечное торможение, сенсорные иллюзии и частичная потеря памяти. В эту ст
адию можно ввести многих.
В глубокий, или сомнамбулический транс (третья стадия) можно ввести гора
здо меньшее число людей. У них наблюдаются такие резко выраженные симпто
мы, как полная анестезия, положительные и негативные зрительные галлюци
нации, и сохраняется контроль за функциями органов тела.
Четвертая стадия, так называемый полный транс, достигается только огран
иченным числом людей; характерным является состояние ступора, приводящ
ее к спонтанным действиям пациентов.
Драммонд предполагал, что если Киган и был закодирован столь эффективно
, чтобы забыть о своей службе в армии, то это было сделано на третьей или да
же четвертой стадии гипноза. Чтобы получить доступ к этой программе, нео
бходимо продублировать эту стадию.
Сложность в получении такого доступа зависела не только от гипнотабель
ности Кигана, но и от тех блоков, которые могли быть установлены во время к
одирования. Помимо ключевых слов или фраз типа: "Хочу, чтобы ты возвратилс
я...", "Вьетнам", "армия", "Крейн", которые, возможно, были блокированы, мог быть вв
еден еще специальный контроль за глубиной гипнотического состояния, дл
я того чтобы Киган никогда не "вышел" из-под этого контроля и чтобы никако
й гипнотизер не сумел бы продублировать эти глубинные уровни гипнотиче
ского состояния. Если кто-то действительно принял такие меры предосторо
жности, то получить информацию от гипнотизируемого было бы практически
невозможно.
Для того чтобы убедиться, проделано ли это с Киганом, существовал один-ед
инственный способ.
Драммонд работал с Киганом в течение полутора часов. Начав с прогрессиру
ющей релаксации, он постепенно углубил гипнотическое состояние путем п
одсчета по убывающей. Потом перешел ко второй стадии гипноза, вызвав к де
йствию силу воображения Кигана. Он "посылал" его в космическое путешеств
ие прямо к звездам, потом "вернул" на землю, проведя через пустыню, через ле
дяные поля и, наконец, через долину, которая постепенно перешла в трудноп
роходимые джунгли.
К этому моменту Драммонд был уже абсолютно уверен в том, что Киган закоди
рован при помощи третьей стадии гипноза и никакого блока для контроля гл
убины гипноза у него установлено не было.
Однако, прежде чем задавать вопросы, следовало провести пару тестов. Из в
ыдвижного ящика письменного стола Драммонд достал пластиковый пакет с
о стерилизованной иглой, надорвал пакет и вынул иглу. Затем повернулся л
ицом к Кигану.
Ц Том, когда я сосчитаю до трех, ты откроешь глаза и останешься в состоян
ии глубокого гипноза. Раз... два... три... открывай глаза.
Киган послушно выполнил указание.
Драммонд почти вплотную приблизил свое лицо к лицу Кигана, наблюдая за е
го расширившимися зрачками.
Ц Том, твоя правая рука становится холодной... очень холодной. Когда я сос
читаю до трех, она станет такой холодной, что ты перестанешь ее чувствова
ть. Она будет как кусок льда. Я прикоснусь к твоей руке, и ты ничего не почув
ствуешь.
Следя за выражением лица Кигана, Драммонд несколько раз воткнул в руку п
ациента иглу. Киган не почувствовал боли.
Драммонд снова сел в кресло.
Ц На счет "три" твоя рука вернется к прежнему состоянию. Раз... два... три. Теп
ерь ты чувствуешь свою руку. Она снова стала теплой. Том, закрой глаза и пр
ислушайся к моему голосу. Я хочу, чтобы ты снова вернулся в долину джунгле
й, туда, где ты уже был несколько раз во сне. Ты уже вернулся?
Ц Да, Ц послышался хриплый шепот Кигана.
Ц Сейчас мы сыграем с тобой в одну игру. Она называется "Будем снимать фи
льм". Представь себе, что ты актер, а я Ц режиссер. И я снимаю фильм. Мы прост
о играем. Хорошо? Я думаю, что мы снимаем фильм о... солдатах. Под деревом леж
ит куча военной одежды. Очень много военной одежды. Ты подходишь, выбирае
шь себе форму и надеваешь ее. Скажи, когда будешь готов, чтобы я смог прове
рить.
Киган, помедлив минуту, ответил:
Ц Готов.
Ц Она прекрасно сидит на тебе. Теперь ты должен мне помочь, Том. Я никогда
раньше не снимал фильм о солдатах в джунглях и мне хотелось бы знать твое
мнение о том, что мы вместе с тобой делаем. Цвет формы выбран правильно?
Ц Да, зеленая.
Ц Какой род войск будет сражаться в джунглях?
Ц Морская пехота.
Ц Хорошо. Вот подходят новые актеры Ц человек сто. Теперь ты слышишь за
деревьями смех. Я хочу, чтобы ты пообщался с этими людьми и сообщил мне, о ч
ем они говорят. Вот они уже близко. Иди к ним, смешайся с ними и потом все рас
скажи мне.
Не меньше минуты Киган сидел, беззвучно открывая рот, гримасничая и как-т
о странно подергиваясь. Драммонд понял, что он отреагировал на группу лю
дей.
Чтобы обойти негативную реакцию Кигана на реальный военный опыт, он прид
умал сценарий и рассчитывал получить такой же придуманный ответ. Каким б
ы он ни был, все-таки это возможный ключ к разгадке того, что в действитель
ности случилось с Киганом во Вьетнаме.
Внезапно Киган выпалил возбужденно:
Ц Марти здесь!
Ц Кто такой Марти, Том? Ц спросил Драммонд и почувствовал, как у него уча
щенно забился пульс.
Ц Друг.
Ц Как его фамилия?
Киган нахмурился, явно пытаясь что-то вспомнить.
Ц Не знаю. Не могу вспомнить.
Ц Он хороший друг?
Ц Самый лучший.
Ц Ты давно его знаешь?
Ц С... Ц На лице Кигана вновь отразилось беспокойство. Ц Нет, я не помню.

Ц Марти солдат?
Ц Нет. Да. Он здесь.
Ц Во что он одет?
Ц В зеленое.
Ц Что он сейчас делает?
Ц Смеется. Поет.
Ц Что поет?
Вместо ответа Ц ритмичное монотонное пение:
Ц "Триц... блиц... триц... блиц... ниц... ниц... много лиц".
Ц А что делают другие?
Ц Счастливы. Смеются. Поют. Подними... подними... Все вместе... Триц... триц... бли
ц... блиц... Так. Хорошо. Встать. Ложись. Хо-хо, хи-хи... Марти лезет на дерево. Триц
... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц. Ребята, домой! Триц... блиц... укокошим
сотню лиц. Домой, домой, домой...
Внезапно тело Кигана охватила дрожь, неимоверный страх охватил все его с
ущество.
Ц Боже мой! Марти...
Ц Что случилось, Том?
Киган замотал головой. На лице его появилось страдальческое выражение. И
з-под плотно закрытых век выступили слезы и медленно покатились по щека
м.
Ц Боже мой! Нет, нет, нет...
Ц Том, что происходит?
Ц Зеленые... и черные. Черный, черный, черный, черный.
Ц Что означает "черный", Том?
Ц Парни. Все парни черные.
Ц Марти тоже черный?
Ц Триц... блиц... укокошим сотню лиц.
Чтобы отогнать страх темноты, люди иногда начинают насвистывать Ц Кига
н пел, терзаемый безысходным отчаянием.
Ц Что эти парни делают. Том? Что делает Марти?
Киган мотает головой из стороны в сторону. Дыхание тяжелое, прерывистое.

Ц Триц... блиц... триц... блиц... укокошим сотню лиц... Триц...
Ц Хорошо, Том. Игра окончена. Прекращаем снимать фильм. А теперь я хочу, чт
обы ты снял военную форму и покинул джунгли. Расслабься. Вернись в настоя
щее. Ты находишься у меня в кабинете в полной безопасности. Через минуту я
стану считать от одного до пяти и когда скажу "пять", ты полностью проснешь
ся, почувствуешь себя отдохнувшим, спокойным, уверенным в своих силах... Ра
з... два...
На счете "пять" Киган открыл глаза, немного поморгал, нахмурился, оглядел с
вою рубашку и удивленно спросил:
Ц Боже праведный, что случилось? Я насквозь пропотел.
Ц Да. Тебе снился плохой сон.
Киган повернулся и взглянул на Драммонда.
Ц Разве я спал?
Ц Что ты помнишь?
Ц Вы что-то говорили о звездах... космосе.
Ц А после этого ничего?
Ц Нет.
Ц Ты помнишь о фильме?
Ц О фильме? Нет.
Ц Том, кто такой Марти?
Киган нахмурил брови и, немного подумав, произнес:
Ц Не знаю никакого Марти.
Ц Это ни о чем тебе не говорит: "Триц... блиц... укокошим сотню лиц..."
Наступила долгая мучительная пауза.
Ц Нелепо как-то звучит. Это я говорил во сне?
Ц Это для тебя что-нибудь значит?
Ц Ничего. Абсолютно ничего!
Но это было не так. Драммонд заметил, что по лицу Тома пробежала едва замет
ная тень страха, да и ответ его был чересчур торопливым.
Ц Том, в том повторяющемся сне о мужчинах в зеленом, те, что смеялись... они
еще и пели?
Ц Пели?
Ц Монотонно тянули какую-то мелодию.
Ц Нет. Они словно с ума посходили. Хихикали и смеялись, как мальчишки, ког
да дурачатся.
Ц Кто-нибудь забирался на дерево?
Киган закрыл глаза, видимо пытаясь вспомнить, и это отразилось на его лиц
е.
Ц Я... я не знаю.
Ц А какого цвета были парни?
Ц Я же сказал: зеленого.
Ц Но они относятся к англосакскому или негроидному типу?
Ц Англосаксы.
Ц А почему же ты говорил, что все они Ц черные?
Ц Кровь! Ц Киган резко приподнялся в кресле, глаза его уставились в одн
у точку, грудь тяжело вздымалась. Ц Нет, не кровь! Кровь Ц красная. Грязь.
Грязь черная.
"Так выглядит засохшая кровь, Ц подумал Драммонд. Ц И точно такого же цв
ета могла быть кровь, проступавшая сквозь оливкового цвета военную форм
у".
Когда они играли в ассоциативную игру, Киган связывал сад с зеленым, зеле
ный с черным, черный с красным, а красный с кровью.
Если бы все это не звучало так странно, Драммонд мог бы решить, что Киган г
оворил о толпе людей, которые, образно говоря, умирали от смеха.
Ц Хорошо, Том. На сегодня достаточно.
Тяжело вздохнув, Киган ухватился руками за край кушетки.
Ц Пол, у нас хоть что-нибудь получается? Ц спросил он.
Уверенно кивнув, Драммонд ответил:
Ц Да, сэр. Думаю, что это так.
И выключил магнитофон.

Глава 11

Они вошли в дом. Драммонд предложил Кигану выпить пива или чего-нибудь по
крепче, но тот отказался, сославшись на усталость, и заявил, что предпочел
бы пойти к себе.
Драммонд внимательно пригляделся к нему, пытаясь уловить признаки возм
ожного отрицательного воздействия гипнотического сеанса, и, отметив ут
омленный вид, проводил Кигана до комнаты, пожелал доброй ночи, а сам верну
лся на кухню.
Он принялся заваривать чай, но делал это чисто автоматически.
То и дело ему приходило на ум понятие "стираемость памяти". Киган вел себя
так, словно всю его память стерли изнутри. Как психиатр Драммонд знал стр
ашное разрушающее воздействие стресса на человеческий организм и не ра
з был свидетелем этого. Стресс в буквальном смысле обладал способностью
убивать.
Допустим, болезнь Кигана уходит корнями во Вьетнам. Это могло означать, ч
то стресс, полученный там, тяжким бременем давит на его мозг. Может, именно
поэтому вот уже на протяжении двадцати лет он ничего не может припомнит
ь.
Пытаясь Ц а это единственное, что он мог сделать в случае Кигана, Ц сопе
реживать ему, Драммонд пробовал поставить себя на его место и вообразить
характер и масштабы бури, бушевавшей в голове Кигана.
Но обладая огромным опытом психиатра и знаниями в области стресса, испыт
ав его на себе после смерти Вивиан, он знал, что трудно даже представить, ч
то выстрадал и что по-прежнему испытывает Киган. Чудо уже то, что человек
жив. Более того Ц продолжает упорно бороться за то, чтобы контролироват
ь свой мозг.
Войдя в гостиную с чашкой чаю в руках, Драммонд заметил, как замигала ламп
очка автоответчика, и нажал на кнопку.
Послышался голос Гейджа:
Ц Позвони мне, слышишь?
Драммонд уселся поудобней и набрал номер домашнего телефона Дика Гейдж
а.
На другом конце провода послышался голос Анны, яркой двадцативосьмилет
ней брюнетки, бывшей медсестры, а теперь матери двоих детей. Джек познако
мился с ней в больнице, когда один негодяй всадил ему пулю в бедро.
Ц Алло?
Ц Невероятный голос. Бьюсь об заклад, вы Ц очаровательны.
Ц Вне всякого сомнения! У вас тоже приятный голос.
Ц Ну и как же вы распоряжаетесь своей красотой?
Ц Приходите сегодня в полночь на пирс Санта-Моника.
Ц А вы замужем?
Ц Ну, разумеется, но он Ц изможденный непосильной работой полицейский.

Драммонд услышал в трубке голос Гейджа, стоявшего рядом.
Ц Она хочет сказать, что в данный момент я мою посуду!
Ц Ах, черт побери, он же все слышал. Незнакомец, позвоните мне как-нибудь в
другой раз.
Наконец трубку взял Гейдж.
Ц Кто бы вы там ни были, моя жена уже занята. Позвоните в пятницу вечером, к
огда она будет гладить мои рубашки. Ух! Ну, ладно, кончай шуточки! Мадам, дол
жен вас предупредить, что все это уголовно наказуемо Ц прошу не щупать о
фицера полиции, когда он говорит по телефону, подождите, пожалуйста, пока
я кончу разговаривать. Хотя Ц о! Ц с другой стороны...
Ц Когда вы оба уйметесь... Ц Драммонд рассмеялся.
Ц О, так это, оказывается, ты, Драм. Ц Гейдж стал серьезным. Ц Хорошо, что
позвонил. У меня тут для тебя парочка новостей.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54