материала не следует, что коитус
всякий раз производился в положе нии a tegro Одного раза было достаточно, чтобы
дать зрителю возможность сделать наблюдения, которые Ьыло бы очень тр\дно
сделать или даже совсем невоз можно при другом положении любящих Содержание
самой сцены не может, поэтому, быть доказательством того, что она не заслуживает
доверия Сомнение в веро ятности направится на три других пункта на то, что ре
бенок в раннем возрасте 1 1/2 лет окажется в состоянии воспринять такой сложный
процесс и с такой точностью сохранить его в бессозна! ельном, во вторых - против
того, что последующая, дошедшая до понимания, обра ботка воспринятого таким
образом впечатления возмож на в четыре года, и, наконец, что может удастся каким
бы то ни было способом довести до сознания подробно сти такой сцены, пережитой и
понятой при таких обсто ятельствах в общей связи и убедительным образом 1) Позже
я более тщательно исследую эти и другие со мнения, уверяю читателя, что я не
менее, чем он, кри тически отношусь к допущению такого наблюдения у ре бенка, и
прошу его вместе со мной решиться пока по верить в реальность этой сцены Сперва
продолжим изу чение этой "первичной сцены" ("Urszene") к сновидению,
1) Из первой из этих трудностей нельзя вычти допустив что ребенок к тому времени
когда он наблюдал эту сцену, был вероятно стар ше на год то есть ему оыло 2 1/2
года когда он, может быть уже умел вполне хорошо говорить Для моего пациента
благодаря сово купности привходящих обстоятельств в данном случае такое ото
двигание времени событии почти исключается Впрочем, необходи мо принять во
внимание что подобные сцены наблюдения родитель ского коитуса вовсе не редко
открываются в анализе Но условием их является именно то что они случаются в
раннем детстве Чем старше ребенок тем тщательней на известном социальном уровне
родители станут ооерегать реоенка от возможности делать тако го рода наблюдения
402
3 Фрейд
к симптомам и к истории жизни пациента. Мы проследим в отдельности, какое
действие произвело содержание сцены, по существу, и одно из ее зрительных впе-
чатлений, в частности. Под последним я понимаю положение родителей, которое он
видел, - вертикальное мужчины и звероподобное, согнутое -женщины. Мы уже
слышали, что в то время, когда он страдал страхами, сестра пугала его картинкой
из сказок, на которой волк был изображен в вертикальном положении, с выдвинутой
вперед задней лапой, протянутыми вперед передними и навостренными ушами. Во
время лечения он не пожалел трудов на поиски в антикварных магазинах, пока не
отыскал книжку сказок из своего детства и узнал пугавшую его картинку в
иллюстрации к сказке о "Волке и семи козлятах". Он полагал, что положение волка
могло ему напомнить положение отца во время сконструированной "первичной сцены".
Эта картинка, во всяком случае, стала исходным пунктом дальнейшего развития
страха. Когда он на седьмом или восьмом году жизни однажды узнал, что завтра к
нему придет новый учитель, он в ближайшую ночь видел этого учителя во сне в виде
льва, который с громким рыканием приближался к его кровати в положении волка на
той картинке, и опять проснулся со страхом. Фобия волка была тогда уже
преодолена, у него была поэтому свободная возможность выбрать себе нового зверя,
как предмет страха, и в этом позднем сновидении он узнал в учителе заместителя
отца. Каждый учитель его в более поздние годы его детства играл ту же роль отца
и приобретал влияние отца как в хорошую, так и в дурную сторону. Судьба дала ему
особенный повод освежить свою фобию волка в гимназическое время и лежавшее в
основе ее отношения сделать исходной точкой тяжелых задержек. Учитель,
преподававший в его классе латынь, назывался Вольф (волк). С самого начала он
стал его бояться; однажды учитель его жестоко выбранил из-за глупой ошибки в
латинском переводе, и с тех пор он не мог уже освободиться от чувства
парализующего страха перед этим учителем, страха, который скоро перенесся на
других \-чителей. Но и случай, при котором он ошибся в переводе, не был свободен
от внутренних отношений. Он должен был перевести латинское слово "filius" и
перевел его, употребив французское слово "fils"
Сновидение и первичная сцена
403
вместо соответствующего слова на родном языке. Волк все еще оставался отцом 1).
Первый "преходящий симптом" ("passagere Symptom")2), который появился у пациента
во время лечения, относился еще к фобии волка и к сказке о семи козлятах. В
комнате, где происходили первые сеансы, находились большие стен ные часы против
пациента, лежавшего отвернувшись от меня на диване. Я обратил внимание на то,
что он время от времени поворачивал ко мне лицо, смотрел на меня очень дру-
желюбно, как будто старался умилостивить меня, и затем переводил взор на часы. Я
полагал тогда, что этим он выражает свое сильное желание поскорей закончить
сеанс. Долгое время спустя пациент напомнил мне эту игру вы ражения его лица и
жестов и дал мне ее объяснение, напомнив, что самый молодой из семи козлят
спрятался в ящике стенных часов, между тем как шесть остальных его братьев были
съедены волком. Он хотел тогда сказать: будь добр со мной Должен ли я тебя
бояться? Сожрешь ли ты меня? Должен ли я спрятаться от тебя в ящике от часов,
как самый молодой из козлят? Волк, которого он боялся, был, несомненно, его
отец, но страх перед волком был связан с условием вертикального положения. На
основании своих воспоминаний он с полной определенностью утверждает, что
изображения волка, идущего на всех четырех лапах, как в сказке "Красная
Шапочка", лежащего в кровати, не испугали бы его. Не меньшее значение имело
положение, в котором он, согласно нашей конструкции первичной сцены, видел
женщину; но это значение осталось ограниченным в сексуальной области. Самым
замечательным явлением в его любовной жизни по наступлении зрелости были припад
ки навязчивой чувственной влюбленности, которые наступали и вновь исчезали в
загадочной последовательности,
1) После этой брани со стороны учителя - Вочьфа ему стало известно общее мнение
товарищей, что учитель для примирения ждет от него денег К этому мы вернемся
позже Могу себе представить, какое большое значение это имело бы для
рационалистического на такую историю болезни, если бы можно было предположить,
что весь страх перед волком в действительности исходил от учителя латинского
языка с такой фамилией, что он был проецирован обратно в детство и вызвал при
посредстве иллюстрации к сказке фантазию о . первичной сцене Но с этим
согласиться нельзя, первенство фобии волка во времени и перенесение ее в детские
годы в первом имении установлены с несомненностью А сновидение в 4 года7 ?.)
Ferencv - (U )ber passagere Symptombildung w(a:)hrend der Analyse Zen-iralblattf
Psychoanalyse, II Jhg 1912 S 588ff
404
3. Фрейд
развивали в нем колоссальную энергию даже в периоды заторможенносги и овладеть
которыми бь1ло совершенно не в его власти. Полную оценку этой навязчивой любви я
должен отложить до другого места вследствие особенно ценной связи ее с другими
моментами, но здесь могу указать, что она была связана с определенным, скрытым
для него условием, узнать о котором удалось только во время лечения. Женщина
должна была занять положение, какое в первичной сцене мы приписываем матери.
Крупные, бросающиеся в глаза задние части он с юных лет воспринимал, как самую
привлекательную прелесть женщины; коитус a tergo почти не доставлял ему
наслаждения. Критическое соображение вполне оправдывает возможное здесь
возражение, что такое сексуальное предпочтение, оказываемое задним частям тела,
составляет общий характер лиц, склонных к неврозу навязчивости, и не оправдывает
объяснение, приписываемое особенному впечатлению, имевшему место в детские годы.
Оно входит в состав анально-эротического предрасположения и относится к тем
архаическим чертам, которыми отличается эта конституция. Коитус a tegro - more
ferrarum можно ведь филогенетически рассматривать, как более старую форму. Мы
вернемся к этому пункту в позднейшей дискуссии, когда приведем материал,
касающийся бессознательных условий его любовного чувства. Будем теперь
продолжать рассмотрение отношений между сновидением и первичной сценой. Согласно
теперешним нашим ожиданиям, сон должен был представить ребенку, радующемуся
исполнению своих желаний к рождеству, картину сексуального удовлетворения отцом
в том виде, в каком он это наблюдал в той первичной сцене, что стало образцом
собственного удовлетворения, которое он желал получить от отца. Но вместо этой
картины появляется материал истории, незадолго до того рассказанной дедом:
дерево, волки, "бесхвостость" в форме сверхкомпенсации в виде пушистых хвостов
означенных волков. Здесь у нас не хватает связи, ассоциативного моста, который
ведет от содержания первичной сцены к истории о волке. Эта связь создается
опять-таки только этим положением. Бесхвостый волк предлагает другим в рассказе
деда взобраться на него. Эта деталь вызвала в воспоминаниях картину первичной
сцены. Таким путем материал первичной сцены мог быть заменен материалом из ис-
тории о волке и при этом одновременно двое родителей
Сновидение ч первичная сцена
405
могли быть заменены по желанию несколькими волками. Ближайшее превращение
содержания сновидения состояло в том, что история о волке приспособилась к
содержанию сказки о "Семи козлятах", позаимствовав у нее число семь1).
Превращение материала: первичная сцена - история о волке - сказка о семи
козлятах - является отражением развития хода мыслей во время образования
сновидения: тоска по сексуальному удовлетворению отцом - понимание связанного с
ним условия кастрации - страх перед отцом. Полагаю, что кошмарный сон
четырехлетнего ребенка только теперь ясен вполне21.
I) Шесть 11ли семь значится во сне 6 - число съеденных детей, 7-ой спасается а
часовой ящик Строгий зион толкования сновидения сохраняет свою cu.iy, каждая
деталь получает свое объяснение. 2) После того, как нам удался синтез этого сна,
я хочу попробовать изложить в ясной форме отношение явного содержания сновидения
к скрытым его мыслям. Ночь, я лежу в своей кровати. Последнее является началом
репродукции первичной сцены "Ночь " - представляет собой искажение вместо - я
спал. Замечание я знаю, что бьпа зима, когда мне это приснилось, и ночь, -
относится к воспоминанию о сновидений и не входит в его содержание. Оно вполне
верно: это была одна из ночей, ближайших ко дню его рождения, тек рождеству
Вдруг окно само распахнулось. Это нужно понимать - вдруг я сам просыпаюсь,
воспоминание о первичной сцене Влияние истории о волке, в которой волк
вскакивает через окно, оказывает свое модифицирующее действие и превращает
непосредственное выражение в обратное. Введение окна служит одновременно для
того, чтобы переместить в настоящее время следующее содержание сновидения. В
сочельник вдруг открывается дверь и появляется елка с подарками. Здесь
сказывается таким образом влияние действительного рождественского ожидания,
которое включает в себя сексуальное удовлетворение. Большое ореховое дерево
заменяет елку. т.е. относится к действительному; кроме того, еще дерево из
истории о волке, на которое взбирается преследуемый портной, и под которым
стерегут его волки. Высокое дерево является также, как я в этом часто убеждался,
символом наблюдения Voyeurtum если сидишь на дереве, можешь видеть все, что
происходит внизу, а сам остаешься невидимым Сравни известную историю Боккаччо и
др. Волки Их число: шесть ши семь В истории о волке появляется целая стая без
указания числа Определение числа указывает влияние сказки о семи козлятах, из
которых съедено шесть. Замена числа два в первичной сцене несколькими, что было
бы абсурдно в первичной сцене, желательно сопротивлению, как средство искажения
В сделанном к этому сну рисунке сновидец подчеркнул число пять, исправляющее,
вероятно, указание была ночь Они сидят на дереве Во-первых, они заменяют
висящие на дереве рождественские подарки Но они также помещены на дерево потому,
что это может означать они глядят В истории деда они находятся под деревом Их
отношение к дереву превращено, следовательно, во сне в обратное, откуда
приходится заключить, что в содержании сновидения имеют место еще и другие
превращения латентного материала
406
3. Фрейд
После всего вышесказанного я могу лишь вкратце остановиться на патологическом
влиянии "первичной сцены" и на тех изменениях, которые пробуждение этой сцены
вызвало в его сексуальном развитии. Проследим только то действие, которое нашло
себе выражение в сновидении. Позже выяснится, что не одно только сексуальное
течение про-Они глядят на него с напряженным вниманием. Эта черта происходит
всецело из первичной сцены, за счет полного превращения в сновидений. Они совсем
белые. Эта несущественная, сама по себе. но резко подчеркнутая в рассказе
сновидца черта, своей интенсивностью обязана значительной спайке элементов из
всех слоев материала и соединяет второстепенные детали других источников
сновидения со значительной частью первичной сцены. Это последнее
детерминирование исходит из белизны нос11.1Ы1пгп ч постельного белья родителей;
сюда же относится белизна овечьих стад, собак пастухов, как намек на его
сексуальное исследование над животными, белизна в сказке о семи козлятах, в
которой мать узнают по белизне ее руки. Ниже мы поймем, что белое белье является
также намеком на смерть. Они сидят неподвижно. Этим высказывается противоречие с
странным содержанием виденной сцены, с подвижностью, которая, благодаря свя-
занному с ней положению, соединяет первичную сцену с историей о волке.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80