Ц Примерно, примерно, Ц соглашается Томин.
Тамара отходит, оставив его на милость новых знакомых.
Но новым знакомым он тоже не интересен.
Ц Чем можем быть полезны?
Ц Решил коллекционировать что-нибудь настоящее, Ц с энтузиазмом объя
вляет Томин. Ц Посоветуйте, чтобы не ошибиться.
Ц Это зависит от вкусов и, простите, средств.
Ц За средствами не постою! Ц тон денежного олуха удается Томину в совер
шенстве.
Ц Но что вас все-таки привлекает? Я, например, собираю Хлебниковские эма
ли. Вот он гоняется за ранним Кандинским, за его стилизованными пейзажам
и а ля рюсс. А он имеет пристрастие к народной утвари и одежде. И так далее.

Ц Не знаю, понимаете, на чем остановиться. Хотелось бы сойтись с понимающ
ими людьми.
Ц Слушайте, Саша, Ц говорит наименее вежливый из собеседников, Ц вы ин
тересуетесь искусством? Вон там, Ц он указывает на длинную витрину мага
зина, Ц от угла до угла Ц сплошное искусство! Идите и выбирайте. Нам надо
поговорить. Ц И демонстративно отворачивается к своим. Ц Так вот, други
, насчет красного коня. Еще у экспрессиониста Марка были «Три красных кон
я». У него же есть «Синие лошади», «Голубая лошадь»…
Н-да, с налету не врежешься в среду любителей живописи, одержимых красным
и и синими конями. Но, в сущности, и Томину не они нужны. Он явился сюда в вид
е откровенной наживки для дельцов при искусстве. Для более тонкой игры н
ет времени. И успокоительно кивнув огорченному Орлову, который издали на
блюдает, как его протеже получил от ворот поворот, Томин входит в магазин.
За ним с улицы направляется «жучок», угодливо приветствуя выходящего из
магазина Альберта в сопровождении почтительного молодого человека.
Ц Вон та, Альберт Иваныч, Ц указывает он на женщину, переминающуюся с но
ги на ногу в сторонке.
Ц Что ж, позови, Ц разрешает Альберт.
Молодой человек подводит женщину.
Ц У меня старинный сервиз Поповского завода, Ц говорит она, зябко сжима
я руки.
Ц Это разве старинный?
Ц Он очень красивый! И весь цел, им почти не пользовались.
Ц Почему же в салоне не берут?
Ц Они не называют стоимость. Привозите, говорят, оценим. Но в нем столько
предметов! Пришлось бы нанимать такси… и притом комиссионный сбор… Може
т, вы посмотрели бы? Мне срочно необходимы деньги.
Этого женщина могла бы и не сообщать Ц Альберт сам видит.


* * *

Томин бродит по салону, впитывая атмосферу. За ним по пятам слоняется «жу
чок». В отделе, где торгуют канделябрами, часами, шкатулками, Томин внезап
но встречается взглядом с Ковальским Ц бывшим мошенником по кличке «Хи
рург». Тот стоит за прилавком, занимаясь с супружеской парой, которая раз
глядывает массивные настольные часы.
Ц Шесть тысяч Ц дороговато, Ц тянет покупатель.
Ц Но это ж не только художественная Ц историческая ценность, Ц агити
рует Ковальский. Ц Эти часы пережили пожар Москвы. И до сих пор день за дн
ем тикают! Ц Тут он видит Томина. Ц Тикают… Ц повторяет Ковальский уже
машинально: он теряет интерес к покупателям.
Ц Я бы предпочла напольные, Ц мечтает покупательница. Ц В деревянном
футляре и с боем. Представляете, что я имею в виду?
Ц Да-да, бывают… Ц рассеянно отзывается Ковальский.
Ц Если мы вам оставим телефон, можно ли надеяться?..
Ц Пожалуйста, отчего же.
Покупательница записывает для Ковальского телефон.
Ц Будем очень, очень признательны!
Посетители уходят. А Томин секунду-другую колеблется, не уверенный, сули
т ли встреча удачу или провал.
Когда-то он выслеживал Ковальского, а Знаменский вел дело. Вторично Томи
ну случилось столкнуться с Хирургом в колонии, где тот отбывал срок. Они п
отолковали, в общем, дружелюбно, разоткровенничавшийся Ковальский попр
осил Томина о личном одолжении. Но Томин просьбу не выполнил… Решившись,
Томин делает шаг к прилавку.
Ц Здравствуйте, Сергей Рудольфович.
Момент острый для обоих. Томину необходимо инкогнито. Ковальский может е
го раскрыть, если захочет. Захочет ли? Нет, не захотел.
Ц Здравствуйте… Не припомню, где встречались, Ц осторожно говорит он.

Ц На юге, в теплых краях.
Ц Ах, да-да! Здравствуйте! Ц Тихо: Ц Как вас по имени-отчеству?
Ц По-прежнему.
Дальнейший их разговор протекает с перерывами, попеременно то с глазу н
а глаз, то при покупателях, которые сменяют друг друга у прилавка. Соответ
ственно меняется тон и содержание разговора.
Ц Вы для себя или… как обычно?
Ц Как обычно. Показывайте мне подряд, что подороже.
Со стороны все вполне естественно: Саша с юга приобщается к искусству.
Ц Вот, пожалуйста, весьма интерьерная вещь. Сейчас в моде.
Ц Спасибо… Давно вы здесь?
Ц Больше года, Александр Николаевич.
Ц А какими судьбами?
Ц Целая одиссея… Для подарка мужчине советую пепельницу. Есть фарфоров
ые, бронзовые, это резьба по мыльному камню Ц Китай… Пал Палыч здоров?
Ц В норме. Будет рад услышать о вас добрые вести.
Ц Александр Николаевич… Ц нерешительно бормочет Ковальский, Ц как-н
ибудь не выкроите для меня часок?
Ц Позвоните… Попрошу вон ту вазу поближе.
Ваза «дворцового» ранга. «Жучок», до сих пор маячивший в отдалении, не выд
ерживает, подбирается к Томину, трогает за локоть.
Ц Слышь, пойдем на пару слов. Ц Он отводит Томина от прилавка. Ц Слышь, д
руг, на кой тебе эта мура, на кой?! Хочешь красный «Жигуль»?
Клюнули на Сашу с юга, да только не те, кто требуется…


* * *

В отличие от Знаменского Зыков работает в более прямолинейной манере. Е
го допросы Ц это допросы, а не доверительные беседы, как порой у Пал Палыч
а. Ведет их Зыков стремительно, напористо, без пауз. Последовательность в
опросов, как правило, спланирована им заранее, и темп не оставляет допраш
иваемому времени на формулирование уклончивых ответов. Приходится отв
ечать коротко и по существу. И тотчас Зыков, как фигуру в игре, двигает впе
ред новый вопрос, ни на секунду не выпуская инициативу из рук. Порой это пр
иносит успех, порой нет: Зыкову недостает гибкости и чутья на людей.
Сейчас он взял в оборот Кипчака Ц того, кто сдал «Подпаска с огурцом» в ко
миссионку. Причастен ли он сколько-нибудь к афере с Веласкесом?
Кипчак растерян, нервничает:
Ц Полная неожиданность… Я только-только с аэродрома…
Ц Мне это известно, товарищ Кипчак. Часто ли вы продаете картины через ко
миссионный магазин?
Ц Собственно… один раз всего.
Ц У вас там знакомый приемщик?
Ц Н-нет…
Ц Когда вы сдавали картину, была очередь или никого?
Ц Очередь.
Ц Долго ждали?
Ц Порядочно. Не меньше часу.
Ц Что принесли другие?
Ц Помню маленькую акварель Бенуа…
Ц Проверим, проверим. Сколько дней спустя вы наведались узнать о судьбе
картины?
Ц Я не наведывался, я почти сразу уехал в санаторий.
Ц В очереди было много знакомых?
Ц В очереди? Нет. Случайные люди.
Ц А санаторий, где вы отдыхали, лечебного типа?
Ц Да… у меня язва.
Ц Сочувствую. Кстати, вспомните имя-отчество приемщика.
Ц Но… я понятия не имею.
Ц Однако договоренность о приеме «Подпаска» существовала?
Вопросы так и сыплются: невинный оправдается, виновный запутается.
Ц То есть, загодя?.. Нет.
Ц Почему же вы были уверены, что его возьмут?
Ц Я не был уверен.
Ц Предложенная цена Ц шестьсот рублей Ц вас устроила?
Ц Даже сверх ожидания. Вещь плохонькая.
Ц С кем из сотрудников магазина вы раньше общались?
Ц Лично ни с кем.
Ц Если не лично, то, возможно, через посредника?
Ц Нет-нет.
Ц А после продажи?
Ц Да нет же! Вы будто нарочно сбиваете меня с толку…
Ц Следовательно, товарищ Кипчак, не имея ни предварительной договорен
ности, ни какого-либо опыта реализации картин через комиссионный магази
н, вы отправляетесь туда в разгар своего рабочего дня. И битый час стоите в
очереди, даже без твердой надежды на успех, потому что вещь «плохонькая».
Так?
Кипчак беспомощно моргает светлыми ресницами:
Ц Ну… в принципе так.
Ц Очень хорошо, Ц подытоживает Зыков первый этап допроса. Ц Почему во
зникла острая необходимость продать «Подпаска»?
Ц Разве я сказал «острая необходимость»? Он просто не подходил мне.
Ц Сколько у вас сейчас картин?
Ц Шестьдесят четыре.
Ц Сколько лет вы занимаетесь коллекционированием?
Ц Лет двенадцать.
Ц За это время вы расставались с некоторыми полотнами?
Ц Естественно. Иначе коллекцию не соберешь.
Ц Какие еще картины вы продавали в комиссионный?
Ц Больше никаких. Между прочим, вы уже спрашивали.
Ц Возможно. Ц Зыков игнорирует обидные нотки в тоне Кипчака. Ц Вам не к
ажется странным, товарищ Кипчак, что, впервые за двенадцать лет обративш
ись «на авось» к услугам магазина, вы получили неожиданно хорошую цену? И
что «Подпасок» был немедленно куплен иностранным туристом?
Ц Да, немного странно.
Ц Как вы объясняете, что единственную сданную вами картину, причем «пло
хонькую», купил человек, пожелавший увезти ее за рубеж?
Ц Откуда же мне знать! Ц волнуется Кипчак. Ц Мой приятель держит пошлы
й пейзаж за то, что там колодец напоминает ему родную деревню.
Ц Кому вы показывали пастушка до продажи?
Ц Да все видели, кто ко мне ходит.
Ц Уточняю вопрос: кому вы показывали картину, сообщая, что собираетесь с
дать ее в комиссионный магазин?.. Жду ответа.
Ц Я пытаюсь припомнить… Нет, никому.
Ц Отчего же вы скрывали свое намерение?
Ц Скрывал?!
Ц Товарищ Кипчак, двенадцать лет вы реализовывали картины через друзе
й-приятелей и, по-видимому, они всегда были в курсе, что именно вы готовы пр
одать. Но вдруг вы решили прибегнуть к помощи магазина. И никому об этом н
е заикнулись, ни с кем не посоветовались. Это ваши собственные слова, я нич
его не присочинил.
Ц Да, но впечатление, будто я в чем-то повинен… Ц Кипчак оскорбленно взд
ергивает подбородок.
Ц Помилуйте, задача следствия Ц тщательно выяснить обстоятельства д
ела. Чем я и занимаюсь строго в рамках закона. Так почему вы скрывали намер
ение сдать «Подпаска» на комиссию?
Ц Как хотите, пусть скрывал… хоть я не скрывал, а получилось само собой. В
нашем кругу он ровно никого не интересует. Что толку было разговаривать?

Ц Зачем же вы приобретали неинтересную вещь? Кстати, за сколько?
Ц Я не приобретал. Получил при обмене стенка на стенку.
Ц Не понял.
Ц Ну… ну это, когда говорят: давай махнемся Ц все, что у тебя висит на этой
стене, на все, что у меня на той. Стенка на стенку.
Ц Цель подобного обмена? Попрошу подробно и вразумительно.
Ц Пожалуйста. Ц Кипчак обрадован возможностью поговорить наконец по-
человечески. Ц Видите ли, каждое квалифицированное собрание отражает
некий принцип. Даже развесить картины нельзя тяп-ляп. Должна рождаться г
амма в цветовом сочетании, определенное взаимодействие полотен. Я, напри
мер, стараюсь найти в стене центр тяжести для глаз, от которого уже пойдет
движение к периферии. Ну, словом, тут разные соображения, годами бьешься.
И вот иногда наступает момент, когда все выстроено, и кончено Ц ни убавит
ь, ни прибавить. То есть прибавить можно бы, но квартира не резиновая. Полу
чается, надо остановиться. Для коллекционера немыслимо! Тогда разом идеш
ь на большой обмен и опять при деле: выстраиваешь заново. Но некоторые пол
отна начисто выпадают, как, например…
Ц Ясно, достаточно. С кем и когда вы произвели обмен «стенка на стенку»?
Ц С Васей Кротовым из нашего же НИИ. Три месяца назад.
Зыков встает и поворачивает к Кипчаку «Подпаска», стоявшего до тех пор л
ицом к стене.
Кипчак, не заметив поначалу разницы, смотрит на Зыкова, ожидая новых вопр
осов. Затем физиономия его приобретает недоумевающее выражение.
Ц Позвольте… Это что же такое?..


* * *

Нарядное, полуцерковного типа здание Центральных реставрационных мас
терских уже издали манит стариной. Сюда входят Зыков и Пчелкин Ц директ
ор краеведческого музея.
В одном из внутренних помещений они застают художников-реставраторов: л
аскового пожилого мужчину и молодую женщину.
Ц Здравствуйте. Следователь Зыков.
Ц Все понятно, все понятно. Милости просим, Ц улыбается художник и пред
ставляет женщину: Ц Ирина Александровна, моя верная соратница. Вместе и
зучали обе ваши картины. Вернее, даже три, ибо одна, так сказать, совмещенн
ая. Присаживайтесь, пожалуйста.
Ц Я попрошу вас популярно объяснить товарищу директору, к каким вы приш
ли выводам и каким путем.
Ц Ирочка, поверните холст.
Женщина поворачивает «Инфанту», прибывшую из музея, лицом к сидящим.
Ц Прежде всего, голубчик, Ц говорит художник Пчелкину, Ц мы проверили
белила. Вплоть до двадцатого века художники поголовно пользовались сви
нцовыми белилами, иных не существовало. С появлением же цинковых белил с
винцовые из обихода исчезли. Так вот, мы берем картину и в темной комнате о
свещаем ее кварцевой лампой. Свинцовые белила при этом выглядят белыми,
а цинковые Ц зелено-желтыми. Ваша картина, к сожалению, написана цинков
ыми, следовательно, в двадцатом веке.
Ц Так просто? Ц переспрашивает Пчелкин с некоторой даже иронией.
Ц Методика отработана, мы часто устанавливаем датировку полотен.
Ц А вы не могли бы наглядно продемонстрировать? Ц просит Зыков.
Женщина кивает с готовностью.
Ц Все под рукой. Хотите? Ц обращается она к Пчелкину. Ц Тогда пошли. Я во
зьму что-нибудь старое для сравнения.
Пчелкин бережно поднимает «Инфанту» и уносит вслед за художницей в сосе
днее помещение. Там гаснет свет.
Ц Пусть полюбуется, ему полезно.
Ц Бедолага, Ц сочувствует художник.
Ц Растяпа он! Если не хуже. Экспертизы у вас готовы?
Ц Да, вот одно заключение, вот второе.
Он передает Зыкову акты экспертиз, затем поворачивает лицом к нему друг
ое полотно. Это пресловутый «Подпасок». Расчищенный участок теперь зна
чительно больше.
Ц Обнорский был совершенно прав. Там, внизу, подлинный авторский слой. Та
м Ц «Диего де Сильва Веласкес.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11