Знаменский в двух словах объяснил ей предстоящую задачу и снял покрывал
о с «Подпаска». Уголок с подписью Веласкеса скрыт бумажкой, прикрепленно
й к раме. Муза взглядывает и разочарованно отворачивается.
Ц Ах, эта… Да, проходила атрибуцию месяца полтора назад. Кипчак предлага
л. Я ожидала чего-нибудь интересного.
Ц В некотором роде вещь не лишена занимательности, Муза Анатольевна.
Та снисходительно улыбается.
Ц Разве что название с юморком. Да и то, между прочим, я придумала.
Ц А прежде картина была безымянной?
Ц Практически да. Кипчак советовался, что, мол, лучше для продажи: «Полде
нь» или там «Сельский пейзаж». Я и говорю: а пускай себе будет «Подпасок с
огурцом», хоть не так пресно… И какими путями его сюда занесло?
Ц Случайно, Муза Анатольевна. Но, будьте добры, уделите внимание своему к
рестнику. Он совсем тот же, что полтора месяца назад? Не изменился в лице? М
ожет быть, потолстел, похудел? Растерял часть коров?
Муза вновь окидывает «Подпаска» небрежным взором, потом, чем-то удивлен
ная, начинает присматриваться пристально.
Ц Знаете, печатают такие картинки-загадки «Найдите десять различий»,
Ц говорит Знаменский.
Муза отрывается от «Подпаска».
Ц Самое смешное, что это вообще другая картина! Ц недоумевающе произн
осит она. Ц Та была, конечно, посредственность, но добротная. А эта… что-то
сляпано наскоро… как говорит мой муж, «лимпопо». То есть дрянь и подделка.

Ц Лимпопо? Ц Словечко из детства вызывает у Пал Палыча улыбку. Ц Вы не с
формулируете это как-нибудь иначе, а? Чтобы было убедительно для меня и дл
я протокола.
Ц А возьмите у Кипчака картину и сравните. Сами найдете десять различий.

Ц Нет сейчас Кипчака, Муза Анатольевна, Ц отдыхает в санатории. И карти
ны нет. Была продана через комиссионный магазин и вряд ли вынырнет. Надеж
да пока на вас…
Ц Ну хорошо, я объясню попроще, чтобы вы уловили суть, а тогда решайте, как
изложить юридически…
Муза окунается в свою стихию, лицо ее становится выразительней, молодее
т, Ц теперь ей и не дашь ее сорока.
Ц Во-первых, фигура мальчика смещена влево. Там она центрировала всю ко
мпозицию, а тут выпирает куда-то вбок. Поза тоже иная Ц он сидел посвобод
нее. Пенек был пониже, что ли… Коров я не считала, да дело и не в поголовье ск
ота, главное Ц настроение. Там художник что видел, то и писал в простоте д
ушевной. Пусть ремесленно писал, сентиментально, но честно. И мальчика он
любил, понимаете? И над березками умилялся. А посмотрите сюда Ц вам этот п
арень симпатичен?
Ц Не шибко.
Ц И мне нет. Нагловатый паренек. И что автор хотел?..
Она вдруг подходит к картине и, не дотрагиваясь до полотна, заслоняет фиг
уру подпаска ладонью. Смотрит, что получилось, убирает ладонь, снова закр
ывает фигуру, оставляя один пейзаж.
Ц Чудеса, да и только! Разваливается на части… Краски по-разному сбаланс
ированы. И переходы в цвете… Ц Муза обращается к Знаменскому. Ц Знаете,
а ведь это сделано в две руки!
Ц То есть двумя художниками?
Ц Ну да! Один сработал фигуру, второй Ц все прочее. Нет даже одного свето
вого решения. Глядите: на пастуха свет падает из правого верхнего угла. А в
есь фон сзади освещен равномерно, будто на витрине. Увидели?
Ц Пожалуй, увидел…
Ц А еще в хорошую раму оправили! Чудаки. Так и не скажете, откуда у вас это
диво?
Ц Скажу, потому что рассчитываю на вас и дальше… И потому что вы внушаете
доверие… Картина поступила к нам из таможни.
Ц А-а!.. Тогда фокус ясен! И кто записан?
Знаменский отгибает листок, имитировавший ведомственный «инвентарный
номер». У Музы захватывает дыхание.
Ц Веласкес?! Неужели настоящий Веласкес?!
Ц Говорят, настоящий. Ц Он вынимает из черного пакета рентгеновские сн
имки. Ц Вот: «Инфанта с яблоком».
Муза в возбуждении разглядывает снимок. Ей даже на месте не стоится.
Ц Если настоящая, ей цены нет! Просто цены нет!.. Вот саранча зарубежная, а?
Их только допусти, все растащут! Счастье, что картину задержали, я бы орден
дала. Полотна Веласкеса у нас наперечет, а его, извольте радоваться, прода
ют на вывоз! Позор тому коллекционеру, кто бы он ни был!
Искреннее негодование женщины облегчает Знаменскому следующий шаг.
Ц А что за личность Кипчак? Он пошел бы на участие в подобной афере?
Ц Я с Кипчаком мало сталкивалась. Не уверена. Папу спрошу.
Ц Он тоже коллекционер?
Муза шокирована:
Ц Папа не «тоже». Он Коллекционер с большой буквы. Вот Кипчак и многие пр
очие Ц те «тоже».
Ц Прошу прощения, не знаком я со средой коллекционеров. Просветите немн
ожко, Муза Анатольевна, Ц просит Знаменский.
Ц Коллекционеры… Ц задумчиво и любовно произносит Муза, садясь и скла
дывая на коленях руки. Ц Среда сложная, пестрая. Разный возраст, разный к
алибр, разный уровень, свои обычаи, словечки, фольклор… Естественно, на пе
рвом месте Ц любовь к искусству. Но есть кое-что от игры, от охоты, от торго
вли. Азарт, страсти, вечная погоня за журавлем в небе… Нет, Ц качает она го
ловой, Ц душу собирателя нельзя постигнуть, пока сам не станешь собират
елем!
Ц Не успею, Муза Анатольевна. Дело велено раскрывать срочно. И, наверно, к
оллекционеры могли бы помочь. Но для этого нужен контакт с людьми, а для ко
нтакта Ц понимание психологии.
Ц О, если коллекционеры захотят, они вам что угодно из-под земли выроют…
Ц подтверждает Муза. Ц Извините, забыла имя-отчество.
Ц Пал Палыч.
Ц Вы чем-нибудь помимо криминалистики увлекаетесь, Пал Палыч?
Ц Пса держу. Фехтую.
Ц Все?
Ц Бывает, ужу рыбу. В редкие свободные дни.
Ц Ага, это ближе. Вы насаживаете маленького червяка и мечтаете поймать р
ыбу, да? Жирную, глупую, вкусную, верно?
Ц Мечтаю, Муза Анатольевна, Ц смеется Знаменский.
Ц Вот и коллекционер ждет, что на его червяка клюнет крупная рыба. Не тол
ько ждет Ц жаждет! Бегает как угорелый, рыщет, выменивает шило на мыло. Ин
огда месяцами не ест, не пьет, последнюю рубашку с плеч долой. А то и украст
ь готов. Да-да! И, знаете, Пал Палыч, это простительно. Потому что тут истинн
ая страсть, неутолимый голод! Это вы должны обязательно усвоить, иначе ко
нтакта не получится. Серьезный собиратель требует уважения. И он его зас
луживает. Конечно, если с ханжеской точки зрения, то можно говорить, что, м
ол, и спекуляция бывает, и надувательство! Но тогда ваш червяк, на удочке
Ц тоже кошмарное надувательство!
Ц Верно… пристыдили, Муза Анатольевна. Обещаю уважать коллекционеров.
Их много?
Ц С каждым днем все больше, Ц удовлетворенно сообщает Муза. Ц Это так с
ейчас размахнулось! У нас, музейных работников, никогда бы руки не дошли
отыскать и реставрировать массу вещей. А коллекционеры их спасают. Даже,
случается, открывают новые имена. Словом, на сегодняшний день частные со
брания Ц это огромный художественный фонд. Из него выходят самостояте
льные выставки, очень порой интересные. По полгода кочуют из города в гор
од и приносят прибыль. Коллекционеры, Пал Палыч, необходимы.
Ц А кто они чаще по профессии?
Ц Да кто угодно. Ветеринар, счетовод и рядом Ц академик, который на соби
рательстве отдыхает душой. Замечательные есть люди, им многое можно прос
тить… Однако если Веласкеса сбывают за границу, тут уж преступление, тут
я компромиссов не признаю!
Поговорили не без пользы. Но сильно ли это продвинет расследование, когд
а уляжется в скучные строчки официального протокола?
Ц Коллекционеры, вероятно, близки и с кругом художников? Ц помолчав, сп
рашивает Знаменский.
Ц Кто как. У нас, например, многие бывают.
Ц Муза Анатольевна, эта картинка Ц чье это производство? Не поддается о
пределению?
Ц Да ведь собственной манеры нет, стряпня по чужим мотивам. Я художника н
е вижу… Ищите прохвоста и циника Ц не ошибетесь.
Ц Догадываюсь. Идя по стопам Шерлока Холмса, я бы даже предположил у авто
ра больную печень: он желчный малый. Совместите «Инфанту» с «Подпаском»
Ц по-моему, пахнет карикатурой.
Муза берет рентгеновский снимок и, отведя руку, как бы проецирует его на
фигуру подпаска.
Ц Вы правы, пародия. Ты, мол, сидишь такая вся чопорная, такая вся в кружева
х, а я поверх тебя намалюю чумазого деревенщину. Ты, оттопырив пальчик, де
ржишь яблоко Ц пускай он жует огурец. Так и просвечивает характер автор
а: завистливая бездарность. Самому не дано, так он рад обхамить гения. Ишь,
хихикает над Веласкесом!.. Думаю, в нашем окружении его нет. Но я непременн
о посоветуюсь с папой! Если что-то узнаю, я вам позвоню.


* * *

Квартира Боборыкиных в старом доме с высокими потолками Ц не человечес
кое жилье, а дом-музей, где тесно от картин, статуэток, горок с фарфором и хр
усталем и прочего антиквариата.
Боборыкин, Муза и ее муж Альберт завершают семейную трапезу, в которой гл
авное место занимает богатая сервировка. Боготворимый Музой папа Ц чел
овек в возрасте, но свеж, бодр и с властностью в повадке. Облик его произво
дит впечатление солидности и некой округлости Ц не за счет легкой полно
ты, но из-за манеры держаться: плавные, округлые жесты, закругленные фразы
, сглаженность в выражении эмоций и довольство собой.
Муж Музы Ц Альберт Ц полная противоположность тестю. Худой, угловатый,
несдержанный, неспокойный.
Ц «Инфанту» я торговал еще у Конкина, Ц вспоминает Боборыкин. Ц Талан
ов перехватил буквально из-под носа.
Ц Вот жалость! Ц ахает Муза.
Ц Я ему сулил и денег кучу и обмен: двух итальянцев и Борисова-Мусатова в
придачу. Нет, вцепился намертво. Ц Боборыкин чуточку сердится от давниш
ней неудачи. Ц А потом все собрание отдал в краеведческий музей. Ради чег
о? Чтобы красовалась табличка: «Передано в дар М. Талановым». Пустое тщесл
авие, ничего больше.
Ц Называется, человек пожертвовал народу, Ц бормочет Альберт с набиты
м ртом. Ц А народ даже сторожа не нанял. Муза, подвинь мне масло.
Ц Неужели действительно из музея украли?
Ц Ха! Из Лувра воруют. Котлет не осталось?
Ц Нет, Алик, Ц виновато отвечает Муза. Ц Хочешь, возьми мою.
Альберт забирает с тарелки Музы котлету.
Ц Если повадятся из музеев красть, то я просто не знаю… Кошмар!
Ц «Кошмар»!.. Ц передразнивает Альберт. Ц Да периферийному обывателю
что Веласкес, что Собачкин Ц без разницы.
Ц Обожаешь строить из себя циника! Папа, чтобы не забыть, ты не ответил пр
о Кипчака.
Ц Кипчак, деточка, существо безобидное и добропорядочное.
Ц А у кого, по-твоему, могла подняться рука записать «Инфанту»?
Ц Начинаем работать на органы? Ц хмыкает Альберт. Ц Делать нечего Ц н
ажарила бы мужу котлет вдоволь.
Муза со стоном вздыхает, глядя на стену.
Ц Что? Ц осведомляется Боборыкин.
Ц Вообразите, что здесь мог висеть Веласкес!..
Ц А интересно, сколько бы вы за него теперь выложили? Ц обращается Альб
ерт к Боборыкину.
Ц Тысяч двадцать пять-тридцать, Ц равнодушно роняет Боборыкин.
Альберт на миг перестает жевать.
Ц Не жирно?
Ц Если всерьез Ц на доллары и фунты Ц за Веласкеса это гроши. Веласкес
Ц это отель-люкс на Ривьере.
Развеселясь от какой-то мысли, Альберт напевает на мотив из «Риголетто»:

Ц Ля-ля! Ля-ля! Выходит, иностранец роскошно погорел! Ц и с аппетитом при
нимается доедать все, что осталось на столе.
Ц По ассоциации вспомнился забавный случай. В двадцатых годах в Польше
жил один художник, который время от времени делал прелестных «Рубенсов»,
Ц начинает со вкусом рассказывать Боборыкин. Ц Варианты, эскизы и сво
и оригинальные сюжеты. Парочку я видел Ц гениальная имитация. И вот неки
й пан-ловкач подбил его на солидного, масштабного «Рубенса». Затем холст
записали, нарочно кое-как, и повезли за границу. И таким же манером таможе
нников взяло сомнение. Технику тогда не применяли, раскрыли картину, гля
дят Ц Рубенс! Скандал, газетная шумиха, сенсация. Неизвестное полотно Ру
бенса пытались тайно вывезти из страны! Картину, естественно, завернули
обратно, ловкача всячески срамили, а ему того и надо. Он стал признанным о
бладателем Рубенса. И пока правда не выплыла наружу, продал его за баснос
ловную сумму.
Ц А помнишь старичка, который в Столешниковом приходил просить на опох
мелку?
Ц Еще бы! Ц Боборыкин оборачивается к Альберту. Ц Классический был сп
ециалист по голландцам. Пока не спился, пек их как блины, один к одному. Он г
оваривал, что в любой галерее мира есть его голландец. И действительно Ц
есть.
Муза бережно собирает на поднос хрупкую посуду и выносит ее из комнаты. С
лышится телефонный звонок, отдаленный голос Музы, взявшей трубку, затем
она появляется в дверях.
Ц Папа, Цветков.
Боборыкин выходит.
Ц На прошлой неделе тебя опять видели в ресторане с женщиной, Ц горест
но говорит Муза, продолжая прибирать.
Ц Да? В каком? Ц невозмутимо интересуется Альберт.
Ц В «Славянском базаре».
Ц Тебя дезинформировали, дорогая. В «Славянском базаре» я был не с женщи
ной Ц с девицей. С этакой дурочкой в стадии молочно-восковой спелости. К
сожалению, выяснилось, что ни на что путное она не годится. На беспутное Ц
тем более.
Муза в ярости.
Ц Проверил?
Ц Не привязывайся с глупостями. В рестораны я хожу потому, что дома нечег
о жрать. Мы едим на бесценном фарфоре и хрустале позолоченными вилками и
ложками. Но что мы едим? Консервы, бутерброды, бесконечные яички всмятку,
хорошо, если магазинные котлеты. Я всегда голодный. Я пережил ленинградс
кую блокаду! Как мы мерзли… Как мы боялись… Как голодали… Тебе не понять, т
ы была в тылу. А я хронически голодный.
Ц Но папа тоже перенес ленинградскую блокаду и очень умерен в еде.
Ц Ему легко быть умеренным. А мне нужно! Я на все жадный: жратва, деньги, же
нщины, удовольствия. Папа… У него уже переходный возраст. С этого света н
а тот.
Ц Не смей так говорить!
Разгневанная Муза выскакивает из комнаты. Входит Боборыкин.
Ц Снова ее дразнишь?
Ц Когда баба влюблена в мужа и ревнует двадцать лет подряд Ц это уже ля-
ля, сплошной юмор, Анатолий Кузьмич.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11