кроме того, если имеется несколько шлемов, то средний иногда венчается такою же К.; остальные покрываются дворянскою и баронскою, если последний титул имел владелец герба. Княжеская шапка обыкновенно помещается над мантией, но также может венчать щит и шлем.
П. ф.-В.

Коронер

Коронер (Coroner) – судебное должностное лицо в Англии. Должность К. существует с конца XII в. и регулируется частью положениями общего права, частью статутами. Должность эта – выборная. До последнего времени К. избирались на собраниях всех фригольдеров графства или округа, но с 1889 г. избрание К. производится советом графства. Хотя обязанности К. носят судебный характер, им может быть и не юрист; единственное условие, которому должен удовлетворять кандидат, состоит в том, чтобы он имел какую-либо недвижимость в графстве. Должность свою К. занимает пожизненно, но может быть смещен лордом-канцлером в случае злоупотреблений, нерадения и т. п. Вознаграждение К. определяется советом графства, на пять лет. Города с населением более 10000 жит. имеют своих особых К., избираемых городским советом. Обязанности К. сводятся к производству расследования по каждому смертному случаю, в котором есть основание предполагать неестественную причину или насилие, а также по всем смертным случаям в тюрьмах. Расследование производится при участии двенадцати присяжных. По осмотре тела, производстве, в случае надобности, медицинской экспертизы и вскрытия тела, и допросе свидетелей, К. резюмирует все полученные данные и приглашает присяжных постановить решение о причине и обстоятельствах смерти. Если присяжные высказывают решение о предполагаемой виновности кого-либо, то К. может отдать приказ о немедленном задержании этого лица. Решение присяжных при расследовании К. de jure равносильно обвинительному акту (indictment), и дело может быть передано суду малого жюри без дальнейшего производства следствия пред большим жюри. (м. Maitlaud, «Justice aud Police» (Л. 1885); Chalmers, «Local Government» (Л. 1885; Franqueville, «Le Systйme judiciaire de la Grande Bretagne» (П., 1893).
В. Д.

Корреджо

Корреджо (Correggio), собственно Антoниo Аллегри (Allegri), прозванный К. по месту своего рождения (в Моденской обл.) – знаменитый итал. живописец (1494 – 1534). Первоначальное художественное образование получил под руководством своего дяди, Л. Аллегри, и Бартолотти, а в дальнейшем пользовался уроками феррарского живописца Фр. Бианки, как о том сообщают дошедшие до нас весьма скудные сведения о первой поре его жизни. Весьма вероятно, что в 1510 г., по смерти Бианки, он посетил Мантую, где изучал произведения Мантеньи, и что на него также имел влияние Лоренцо Лотто. С достоверностью известно, что в 1514 г. он находился снова в Корреджио, где к следующем году окончил исполнением для тамошнего монастыря миноритов «Мадонну со св. Франциском», находящуюся ныне в дрезденской галерее и напоминающую, внешним построением своих групп, манеру XV в, Фр. Франчья, Л. Косту и Бианки, но уже отличающуюся большею свободою движений, живостью концепции, правильностью рисунка, силою и гармониею красок. Исходя от этого, исторически признанного подлинным, произведения К., новейшая художественная критика приписывает этому художнику следующие «Мадонны», предшествовавшие дрезденской: у г. Фриццони в Милане, в галерее Уффици, во Флоренции, и в городских музеях Пaвии и Милана. Ко времени пребывания Аллегри в Корреджио (до 1510) относятся: «Бегство в Египет» (в галерее Уффици), «Мадонна со св. Иосифом и св. Иеронимом» (в Гамптонкортском собрании) и «Четыре святых» (у лорда Ашбуртона). Около того же времени (после 1514) он, вероятно, участвовал, вместе с другими художниками, в исполнении фресок дворца в Новелларе, по заказу вдовы Джампьетро Гонзаги. В 1518 г. он переселился в Парму, где получил от образованной в духе гуманизма настоятельницы м-ря Сан-Паоло поручение украсить один из ее покоев фресками мифологического содержания. Исполняя этот заказ, он изобразил над камином Диану-охотницу, а в люнетах – купидонов, играющих с охотничьими принадлежностями, детские фигуры, в которых выразилась уже прелесть и грация его кисти. Возвратившись на коротай срок в Корреджио, где он женился в 1519 году, на следующий год принялся за новые заказы в Парме, из которых особенно замечательны по исполнение фрески купола и пандантивов в црк. св. Иоанна Евангелиста (часть «Коронования Богоматери» снята с первоначального места и хранится в пармской библиотеке). Эти фрески представляют первое последовательное проведение нового принципа в плафонную живопись куполов: художник устраняет материальные, архитектурный преграды, и зрителю, находящемуся внизу, под куполом, изображенное действие кажется как бы происходящим под открытым небом. Одновременно с этой работой К. исполнил фрески «Благовещение» (в црк. св. Марии-Аннунциаты) и «Мадонна делла-Скала» (ныне в пармской пинакотеке; первоначально помещалась над городскими воротами). Успех этих произведений был столь велик, что капитул пармского собора, в 1522 г., поручил Корреджио украсить фресками купол и хор этого храма. Фрески хора остались не выполненными, в куполе же художник изобразил (в 1526 – 1530 гг.) «Взятие Богоматери на небо», – произведение, хотя и не отличающееся правильностью рисунка, однако, могущее считаться, с технической и живописной стороны, чудом искусства. В настоящее время оно оказывается пострадавшим до такой степени, что трудно составить себе понятие об его первоначальной прелести (оригинальный эскиз этого произведения – в Имп. Эрмитаже, в СПб.). Из картин на религиозные темы, писанных К. в раннюю пору его деятельности, первое место должно быть отведено «Обручению св. Екатерины», в котором полнейшим образом выразились пленительная грация и нежность его кисти. Повторение этой картины находится в неаполитанском музее, где хранятся также грациозная Мадонна К., известная под названием «Цыганки» (La Zingarella) и «Мадонна с кроликом». К этому же периоду относятся «Христос, являющийся Марии Магдалине в виде садовника» (в мадридском музее) и «Мадонна с корзиной» (в лондонской национальной галерее). Вскоре после 1520 г. стиль К. выработался вполне: его кисть сделалась удивительно нежною и, вместе с тем, сочною, а светотень дошла до верха совершенства; стала наполнять картины воздушностью, магическим блеском светлых тонов и необычайною прозрачностью теней. К этому времени относятся: «Мадонна, кормящая Младенца грудью» (в Ими. Эрмитаже и в будапештской галерее), «Христос в Гефсиманском саду» (в Апслейгоузе), «Мученическая кончина св. Плакидия» и «Положение во гроб» (в пармской пинакотеке). Гений художника еще полнее выступает в его знаменитых картинах дрезденской галереи: «Рождество Христа» или так назыв. «Ночь» (для црк. св. Проспера в Реджо); «Мадонна с св. Севастианом» (исполненная для моденского собора) и «Мадонна со св. Георгием». С этими тремя перлами живописи могут соперничать корреджиевские «Мадонна со св. Иеронимом» (в пармской пинакотеке), прозванная «Днем», по причине неподражаемого блеска своего теплого, солнечного колорита; «Юпитер и Антиопа» (в луврском музее в Париже), «Школа Амура» (в национальной галерее, в Лондоне), «Ганимед», «Ио и Юпитер» (в Вене), «Даная» (в галерее Боргезе, в Риме), «Леда» (в берлинской галерее) – произведения, не только замечательные своим техническим совершенством, но и пленительные по своей красоте и наивной чувственности. Два аллегорических изображения: «Триумф добродетели» и «Порок управляемый страстями», писанные гуашью и находящиеся в луврском музее, прекрасно характеризуют последнюю пору деятельности К. Потеряв свою жену, он возвратился в 1530 г. в Корреджио, где и окончил свой век вдали от суеты света и от почестей. Созданный им своеобразный стиль нашел последователей не столько среди живописцев, непосредственно следовавших за этим мастером, сколько среди последующих поколений. Если композицию К. можно иногда упрекнуть в случайности сопоставлений, если мотивы его движений не всегда удачны и естественны, а типы голов условны, жеманны в своей самодовольной улыбке, – все эти недостатки выкупаются великим достоинством, присущим его произведениям и в котором у него не было соперников, а именно – чарующим светом, который проницает в самые тени и делает их прозрачными. Это искусство светотени, вместе с неподражаемым умением передавать чувственную прелесть юной жизни, отвели К. место в немногочисленном ряду светил первый величины на горизонте итальянского искусства. Ср. Pungileoni, «Memorie istoriche di Ant. Allegri» (Парма, 1817, 3 т.); Bigi, «Notizie di A. Allegri» (Модена, 1873); Jul. Meyer, «Correggio» (Лпц., 1871); Mignaty, «Le Corrйge, sa vie et son oeuvre» (2 изд., Пар., 1885); Lermolieff, «Kuustkritische Studien ьber italienitshe Malerei» (Лпц., 1890 – 93).
А. H – в.

Корреляция

Корреляция (лат. correlatio) – термин, предложенный покойным профессором казанского университета Н. В. Крушевским для обозначения таких звуковых чередований (в области одного и того же языка), которые не обусловливаются более, в данный момент жизни языка, никакими реальными причинами и представляют собой просто остаток или след некогда действовавшего звукового процесса. Члены такого чередования (коррелятивы) уже утратили известную необходимую связь, соединявшую их между собою, и находятся в отношении простого «сосуществования» или «соотношения». Так, напр., гласные о и у в словах муха и мошка в настоящее время суть коррелятивы, так как их чередование теперь ничем не обусловлено. Таково же взаимное отношение звуков е, о, в формах: реку, пророк, речь и т. д. Ср. Крушевский, «К вопросу о гуне» («Р. Филол. Вест.», 1887, кн. 1, и отдельно: Введение); его же, «Ueber die Lautabwechslung» (Казань, 1881); его же, «Очерк науки о языке» (Казань, 1883); Бодуэн де-Куртенэ, «Некоторые отделы сравн. грамматики слав. яз.» («Р. Филол. Вест.», 1881, кн. 2); его же, «Prоba teorji alternacyj fonetycznych» (Краков, 1894, ч. 1).
С. Б – ч.

Корсак

Корсак – степная лисица (Canis corsac) очень похожа на обыкновенную лисицу, но несколько выше и хвост короче. Цвет от рыжевато-желтого до рыжевато-серого (летом более рыжеватый, зимой более желтоватый), горло, нижняя сторона тела и внутренняя ног – желтовато-белого цвета; хвост окрашен смесью рыжеватого и черного, последняя треть его черная. Дядина тела не более 55 – 60 стм., хвост 35 стм. Водится в степях от Урала и Каспийского моря до оз. Байкала, в центральной Азии и Тибете. Питается мышами, зайцами, птицами, лягушками и ящерицами. Шкуры идут преимущественно в Китай. Добывается ради меха его, красивого и теплого, но очень непрочного. Добывают К. выкуриванием из нор. Преимущественно же К. попадаются в ловушки, расставляемые в отдушине норы; для этого употребляют черкан и башмак, состоящий из выдолбленной колоды, имеющей вид пустого цилиндра, около 11/2 арш. длины, в середине которого сделан прорез, по которой двигается сверху вниз опадная дощечка, придавливающая К. во время его прохода сквозь башмак. Ср. М. В. Вавилов, «Охота в России во всех ее видах» (М., 1873); А. Черкасову «Записки охотника восточной Сибири» (СПб., 1884).
Н. Кн. и С. Б.

Корсаков Сергей Сергеевич

Корсаков (Сергей Сергеевич) – окончил курс медицинского факультета при московском университете в 1875 г., и здесь же, в 1887 г., получил степень доктора медицины, представив, в качестве диссертации весьма ценную и объемистую работу: «Об алкогольном параличе». Весь этот промежуток времени он занимался изучением нервных и душевных болезней под руководством профессора А. Я. Кожевникова, отчасти в качестве его ассистента. Впоследствии он избрал своею главною специальностью душевные болезни и с 1893 г. состоит проф. психиатрии при моск. университете. В 1893 г. он издал «Курс психиатрии», составляющий отличное руководство для студентов и врачей. Кроме названных двух главных сочинений, К. принадлежат еще несколько журнальных статей по клинической психиатрии, напечатанных в «Вестнике психиатрии и невропатологии», «Медицинском Обозрении», «Трудах первого съезда отечественных психиатров», «Вопросах психологии и философии», «Allgemeine Zeitschrift fur Psychi atrie» и др.
П. Р.

Корсика

Корсика (La Corse, у др. греков Кугnos, Korsis) – остров в Средиземном море, в географическом отношении причисляемый к Италии, в политическом составляющий департамент Франции. Находясь на расстоянии 172 км. от Антиба и 84-х км. от Тосканского берега, Корсика лежит между 43 и 41°21' с. ш. и 8°32' и 9°З1(в. д. (от Гринича) и от Сардинии отделена Бонифациевым проливом, в 15 км. шириной. С С на Ю К. имеет длину в 183 км" ширина по середине 85 км" окружность 700 км., поверхность – 8799,30 кв. км.; населения лишь 288596 чел., в том числе 18049 иностранцев, Главный город – Аяччио. Устройство поверхности. К. прорезывается в меридиональном направлении гранитною горною цепью, довольно круто ниспадающей к вост. берегу и на ЮЗ и СЗ отделяющей от себя длинные отроги, достигающие на З моря, крутой берег которого изобилует бухтами и естественными гаванями, в противоположность восточному, однообразному, плоскому и бедному гаванями берегу. Высочайшие вершины – Монтед-Оро (2391 м.), Монте-Падро (2393 м.), Монте-Ротондо (2625 м.), с одним из красивейших видов в Европе, и Монте-Цинта (2710 м.). С обоих склонов горной цепи низвергаются в глубоколежащие долины короткие, несудоходные, летом большею частью высыхающие реки (на вост. берегу Голо, Тавиньяно и Траво, на западном – Гравоне, Прунелли, Тараво и Риццанезе). В самых горах крайне дико. Склоны гор покрыты виноградными и оливковыми насаждениями, а повыше идут каштановый и буковый леса. Прекрасные пастбища стелятся между непроходимыми лесами, но лишь на вост. берегу имеются сколько-нибудь сплошь обработанные пространства. Климат здоровый, в виду умеряющего действия высоких гор и морских ветров, но колебания температуры значительны. При 136 прекрасных и 48 дождливых днях в году, Аяччио имеет среднюю зимнюю температуру в 12°, среднюю весеннюю температуру в 15°, среднюю летнюю 24°, среднюю осеннюю 19° Ц., а годовое количество атмосферных осадков 630 мм. Обширные долины Корсики покрыты вечнозелеными дубовыми лесами; кроме того есть еловые и лиственные леса, обращающие К.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50 51 52 53 54 55 56 57 58 59 60 61 62 63 64 65 66 67 68 69 70 71 72 73 74 75 76 77 78 79 80 81 82 83 84 85 86 87 88 89 90 91 92 93 94 95 96 97 98 99 100 101 102 103 104 105 106 107 108 109 110 111 112 113 114 115 116 117 118 119 120 121 122 123 124 125 126 127 128 129 130 131 132 133 134 135 136 137 138 139 140 141 142 143 144 145 146 147 148 149 150 151 152 153