Субъект, раскрашивающий дом семью-восемью цве-
тами, в лучшем случае является очень лабильным. Ис-
пользующий всего один цвет - боится эмоционального
возбуждения.
Выбор цвета. Чем дольше, неувереннее и тяжелее
субъект подбирает цвета, тем больше вероятность нали-
чия личностных нарушений.
41
Цвет червый - застенчивость, пугливость.
Цвет зеленый - потребность иметь чувство безопаснос-
ти, оградить себя от опасности. ШЭто положение является
не столь важным при использовании зеленого цвета для
ветвей дерева или крыши дома.
Цвет оранжевый - комбинация чувствительности
и враждебности. -
Цвет пурпурный - сильная потребность власти.
Цветкрасвый- наибольшая чувствительность. Потреб-
ность теплоты из окружения.
Цвет, штриховка 3/4 листа- нехватка контроля над
выражением эмоций.
Штриховка, выходящая за пределы рисувка, - тенден-
ция к импульсивному ответу на дополнительную стимуля-
цию. -
Цвет желтый - сильные признаки враждебности.
Общий вид.
Помещение рисунка на краю листа - генерализованное
чувство неуверенности, опасности. Часто сопряжено с оп-
ределенным временным значением:
а) правая сторона - будущее, левая - прошлое,
б) связанная с предназначением комнаты или с посто-
янным ее жильцом,
в) указывающая на специфику переживаний: левая сто-
рона - эмоциональные, правая - интеллектуальные.
Перспектива.
Перспектива <иад субъектом> (взгляд снизу вверх) -
чувство, что субъект отвергнут, отстранен, не признан дома.
Или субъект испытывает Потребность в домайнеМ очаге,
который считает недостуйным, недостижимым>
Перепектива, рисуаок изображен вдали-желание отой-
ти от конвенционального общества. Чувство изоляции,
отверженности. Явная тенденция отграничиться от окру-
жения. Желание отвергнуть, не признать этот рисунок или
то, что он символизирует. Перспектива, признаки <поте-
42
ри перспективы> (индивид правильно рисует один конец
дома, но в другом рисует вертикальную линию крыши
и стены - не умеет изображать глубину) - сигнализирует
о начинающихся сложностях интегрирования, страх пе-
ред будущим (если вертикальная боковая линия находит-
ся справа), или желание забыть прошлое (линия слева).
Перспектива тройная (трехмерная, субъект рисует по
меньшей мере четыре отдельные стены, на которых даже
двух нет в том же плане) - чрезмерная озабоченность мне-
нием окружающих о себе. Стремление иметь в виду (уз-
нать) все связи, даже незначительные, все черты.
Размещение рисунка.
Размещение рисунка над центром листа - чем больше
рисунок над центром, тем больше вероятность, что;
1) субъект чувствует тяжесть борьбы и относительную
недостижимость цели;
2) субъект предпочитает искать удовлетворение в фан-
тазиях (внутренняя напряженность);
3) субъект склонен держаться в стороне.
Размещение рисунка точно в центре листа - незащищен-
ность и ригидность (прямолинейность). ПотребносГьзабот-
лнвого контроля ради сохранения психического равновесия.
Размещение рисунка ниже центра листа. Чем ниже
рисунок по отношению к центру листа, тем больше похо-
же на то, что;
1) субъект чувствует себя небезопасно и неудобно, и это
создает у него депрессивное настроение;
2) субъект чувствует себя ограниченным, скованным
реальностью.
Размещение рисунка в левой стороне листа - акценти-
рование прошлого. Импульсивность.
Размещение рисунка в левом верхнем углу листа -
склонность избегать новых переживаний. Желание уйти в
прошлое или углубиться в фантазии.
Размещение рисунка на правой половине листа -
субъект склонен искать наслаждения в интеллектуальных
43
сферах. Контролируемое поведение. Акцентирование бу-
дущего.
Рисуиок выходит за левый край листа - фиксация на
прошлом и страх перед будущим. Чрезмерная озабочен-
ность свободными откровенными эмоциональными пере-
живаниями.
Выход за правый край листа - желание <убежать> в
будущее, чтобы избавиться от прошлого. Страх перед от-
крытыми свободными переживаниями. Стремление сохра-
нить жесткий контроль.
Выход за верхний крайлиста - фиксирование на мыш-
лении и фантазии как источниках наслаждений, которых
субъект не испытывает в реальной жизни.
, Ковтуры очень прямые - ригидность.
Ковтур эскизвый, прииеаяемыйпостопаво - в лучшем
случае мелочность, стремление к точности, в худшем -
указание на неспособность к четкой позиции.
Схема обработки рисунка в тесте "Дом"
Выделяемый призвак
1№п/п
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
II.
12.
13.
14.
15.
16.
17.
18.
19.
20.
21.
22.
23.
Схематическое изображение
Детализироваавое изображение
Метафорическое изображение
Городской дом
Сельский дом
Заимствование из литературного или сказочного сюжета
Наличие окон и их количество
Наличие дверей
Труба с дымом
Ставни на окнах
Размер окон
Общий размер дома
Наличие палисадника
Наличие людей рядом с домом и в доме
Наличие крыльца
Наличие штор на оквах
Наличие растений (количество)
Количество животных
1 Наличие пейзажного изображения (облака, солнце, горы и т.д
Наличие штриховки по шкале интенсивности 1, 2, 3
Толщина линий по шкале интенсивности 1, 2, 3
Дверь открытая
Tfepb закрытая
44
<ЧЕЛОВЕК>
Голова - сфера интеллекта (контроля). Сфера вообра-
жения.
Годова большая - неосознанное подчеркивание убеж-
дения о значении мышления в деятельности человека.
Годова малевькая - переживание интеллектуальной
неадекватности.
Нечеткая годова - застенчивость, робость.
Годова изображается в самом конце - межперсональ-
ный конфликт.
Большая голова у фигуры противоположного пода -
мнимое превосходство противоположного пола и более
высокий его социальный авторитет.
Шея - орган, символизирующий связь между сферой
контроля (головой) и сферой влечений (телом). Таким об-
разом, это их координационный признак.
Подчеркнута шея - потребность в защитном интеллек-
туальном контроле.
Чрезмерно крупная шея осознание телесных импуль-
сов, старание их контролировать.
Длинная тонкая шея - торможение, регрессия.
Толстая короткая шея - уступки своим слабостям и
желаниям, выражение неподавленного импульса.
Плечи, их размеры - признак физической силы или
потребности во власти.
Плечи чрезмерно крупные - ощущение большой силы
или чрезмерной озабоченности силой и властью.
Плечи мелкие - ощущение малоценности, ничтожности.
Плечи слишком угловатые - признак чрезмерной осто-
рожности, защиты.
Плечи покатые - уныние, отчаяние, чувство вины, не-
достаток жизненности.
Плечи широкие - сильные телесные импульсы.
Туловище.
Туловище угловатое иликвадратное- мужественность.
Туловище слишком крупное - наличие неудовлетворен-
ных, остро осознаваемых субъектом потребностей.
45
Туловище ненормально маленькое - чувство унижения,
малоценности.
Лицо.
Черты лица включают глаза, уши, рот, нос. Это рецеп-
торы внешних стимулов - сенсорный контакт с действи-
тельностью.
Лицо подчеркнуто - сильная озабоченность отношени-
ями с другими, своим внешним видом.
Подбородок слишком подчеркнут - потребность доми-
нировать.
Подбородок слишком крупный- компенсация ощуща-
емой слабости и нерешительности.
Уши слишком подчеркнуты- возможны слуховые гал-
люцинации. Встречаются у особо чувствительных к кри-
тике.
Уши маленькие - стремление не принимать никакой
критики, заглушить ее.
Глаза закрыты или спрятаны под полями шляпы -силь-
ное стремление избегать неприятных визуальных воздей-
ствий.
Глаза изображены как пустые глазницы - значимое
стремление избегать визуальных стимулов. Враждебность.
Глаза выпучены - грубость, черствость.
Глаза маленькие - погруженность в себя.
Подведенные глаза - грубость, черствость.
Длинные ресницы - кокетливость, склонность оболь-
щать, соблазнять, демонстрировать себя.
Полные губы на лице мужчины - женственность.
Рот клоуна - вынужденная приветливость, неадекват-
ные чувства.
Рот впалый - пассивная значимость.
Нос широкий, выдающийся, с горбинкой- презритель-
ные установки, тенденция мыслить ироническими соци-
альными стереотипами.
Ноздри - примитивная агрессия.
Зубы четко нарисованы - агрессивность.
Лицо неясное, тусклое - боязливость, застенчивость.
46
Выражение лица подобострастное - незащищенность.
Лицо, похожее на маску - осторожность, скрытность,
возможны чувства деперсонализации и отчужденности.
Брови редкие, короткие - презрение, изощренность.
Волосы - признак мужественности (храбрости, силы,
зрелости и стремление к ней).
Волосы сильно заштрихованы - тревога, связанная
с мышлением или воображением.
Волосы не заштрихованы, не закрашены, обрамляют
голову, - субъектом управляют враждебные чувства.
.Конечности.
Руки - орудия более совершенного и чуткого приспо-
собления к окружению, главным образом в межперсональ-
ных отношениях.
Широкие руки (размах рук) - интенсивное стремление
к действию.
Руки шире у ладони иди у плеча - недостаточный кон-
троль действий и импульсивность.
Руки, изображенные не слитно с туловищем, отдельно,
вытянутые в стороны - субъект иногда ловит себя на
действиях или поступках, которые вышли у него из-под
контроля.
Руки скрещены на груди - враждебно-мнительная ус-
тановка. Руки за спиной - нежелание уступать, идти на
компромиссы (даже с друзьями). Склонность контролиро-
вать проявление агрессивных враждебных влечений.
Руки длинные и мускулистые - субъект нуждается в
физической силе, ловкости, храбрости как в компенсации.
Руки слишком длинные - чрезмерно амбициозные
стремления.
Руки расслабленные и гибкие - хорошая приспособля-
емость в межперсональных отношениях.
Руки напряженные и прижатые к телу - неповоротли-
вость, ригидность.
Руки очень короткие - отсутствие стремлений вместе с
чувством неадекватности.
47
Руки слишком крупиые - сильная потребность к луч-
шей приспособляемости в социальных отношениях с чув-
ством неадекватности и склонностью к импульсивному
поведению.
Отсутствие рук - чувство неадекватности при высоком
интеллекте.
Деформация или акцентироввиие руки или ноги на ле-
вой стороне - социально-ролевой конфликт.
Руки изображены близко к телу - напряжение.
Большие руки и ногиумужчины- грубость, черствость.
Сужающиеся руки и ноги- женственность.
Руки длинные- желание чего-то достигнуть, завладеть
чем-либо.
Руки длинные и слабые - зависимость, потребность
в опеке.
Руки, повернутые в стороны, достающие что-то - зави-
симость, желание любви, привязанности.
Руки вытянуты по бокам - трудности в социальных
контактах, страх перед агрессивными импульсами.
Руки сильные - агрессивность, энергичность.
Руки тонкие, слабые - ощущение недостаточности дос-
тигнутого.
Рука, как боксерская перчатка - вытесненная агрессия.
Руки за спиной или в карманах- чувство вины, неуве-
ренность в себе.
Руки неясно очерчены - нехватка самоуверенности
в деятельности и социальных отношениях.
Руки большие - компенсация ощущаемой слабости
и вины.
Руки отсутствуют в женской фигуре - материнская
фигура воспринимается как нелюбящая, отвергающая,
неподдерживающая.
Пальцы отделены (обрублены) - вытесненная агрессия,
замкнутость.
Большие пальцы - грубость, черствость, агрессия.
Пальцев больше пяти - агрессивность, амбиции.
Пальцы без ладоней - грубость, черствость, агрессия.
48
Пальцев меньше пяти - зависимость, бессилие.
Пальцы длинные- открытая агрессия.
Пальцы сжаты в кулаки - бунтарство, протест.
Кулаки далеко от тела - открытый протест.
Пальцы крупные, похожие на гвозди (шипы) - враж-
дебность.
Пальцы одномерные, обведены петлей - сознательные
усилия против агрессивного чувства.
Ноги непропорционально длинные - сильная потреб-
ность к независимости и стремление к ней.
Ноги слишком короткие - чувство физической или
психологической неловкости.
Рисунок начат со ступней и ног - боязливость.
Ступни не изображены - замкнутость, робость.
Ноги широко расставлены - откровенное пренебреже-
ние (неподчинение, игнорирование или незащищенность).
Ногинеодинаковыхразмеров- амбивалентность в стрем-
лении к независимости.
Ноги отсутствуют - робость, замкнутость.
Ноги акцентированы - грубость, черствость.
Ступни - признак подвижности (физиологической или
психологической) в межперсональных отношениях.
Ступни непропорционально длинные - потребность бе-
зопасности. Потребность демонстрировать мужественность.
Ступни непропорционально мелкие - скованность, за-
висимость.
Поза.
Лицо изображено так, что виден затылок - тенденция
к замкнутости.
Голова в профиль, тело в анфас - тревога, вызванная
социальным окружением и потребностью в общении.
Человек, сидящий на краешке стула - сильное жела-
ние найти выход из ситуации, страх, одиночество, подо-
зрение.
Человек, изображенный бегущим - желание убежать,
скрыться от кого-либо.
49
Человек с видимыми аарушеииями пропорций по отво-
шевию к правой или левой сторонам - отсутствие личного
равновесия.
Человек без опредедевиых частей тела - указывает на
отвержение, непризнание человека в целом или его отсут-
-ствующих частей (актуально или символично изображен-
ных).
Человек в слепом бегстве - возможны панические страхи.
Человек в плавпом легком шаге - хорошая приспособ-
ляемость.
Человек - абсолютный профиль - серьезная отрешен-
ность, замкнутость и оппозиционные тенденции.
Профиль амбивалеитный - определенные части тела
изображены с другой стороны по отношению к остальным,
смотрят в разные стороны - особо сильная фрустрация со
стремлением избавиться от неприятной ситуации.
Неураввовешеапая стоячая фигура - напряжение.
Кукла - уступчивость, переживание доминирования
окружения.
Робот вместо мужской фигуры - деперсонализация,
ощущение внешних контролирующих сил.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10