. . . . . . . . . . . . . . . . 9-118
ШУЛЕРА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-119
ДОМ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-120
МАЗЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-121
МАНЕКЕНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-122
ПРО БАНДИТОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-123
ПЕСНЯ О МАСКАХ . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-124
И ФЮРЕР КРИЧАЛ . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-125
НА ВОЗРАСТ НЕ СМОТРИ . . . . . . . . . . . . . . 9-125
ЕСТЬ НА ЗЕМЛЕ ПРЕДОСТАТОЧНО РАСС . . . . . . . . 9-125


ОНА СКАЗАЛА НЕ ЛЮБЛЮ . . . . . . . . . . . . . . 9-126
БАЛЛАДА О БАНЕ . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-126
ПАРНЯ СПАСЕМ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-127
А РЯДОМ СЛУЧАИ ЛЕТАЮТ. . . . . . . . . . . . . . 9-128
ДАЙТЕ СОБАКАМ МЯСО . . . . . . . . . . . . . . . 9-129
УКРОТИТЕЛЬ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-130
НАШИ СТРОГИЕ, СТРОГИЕ ЗРИТЕЛИ. . . . . . . . . . 9-130
ЭТО САМОЕ, САМОЕ ГЛАВНОЕ . . . . . . . . . . . . 9-131
НАРОД. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-131
СТОЯЛ ТОТ ДОМ. . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-132
ХУНВЕЙБИНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-133
КОЛЕЯ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-133
ПИСЬМО В РЕДАКЦИЮ ТЕЛЕПЕРЕДАЧИ
"ОЧЕВИДНОЕ НЕВЕРОЯТНОЕ" . . . . . . . . . 9-134
Я ГУЛЯЮ ПО ПАРИЖУ. . . . . . . . . . . . . . . . 9-136
ЖИЛ Я СЛАВНО ПЕРВЫЙ, ТРЕТИЙ. . . . . . . . . . . 9-136
ГОВОРЯТ, ОПЯТЬ ПОДОРОЖАЕТ. . . . . . . . . . . . 9-138
ПРО РЕЧКУ ВАЧУ И ПОПУТЧИЦУ ВАЛЮ. . . . . . . . . 9-139
НОТЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 9-141
ДАВАЙТЕ ПОСЛЕ ДРАКИ ПОМАШЕМ КУЛАКАМИ . . . . . . 9-142
ПЕСНЯ КИНОАКТЕРА . . . . . . . . . . . . . . . . 9-143
Я БЫЛ СЛЕСАРЬ 6-ГО РАЗРЯДА . . . . . . . . . . . 9-144

* БЕГ ИНОХОДЦА *
МЫ ДРЕВНИЕ, ИСПЫТАННЫЕ КОНИ. . . . . . . . . . . 10-1
БАЛЛАДА О ВОЛЧЬЕЙ ГИБЕЛИ . . . . . . . . . . . . 10-1
ПЕСНЯ ПРО МАНГУСТОВ. . . . . . . . . . . . . . . 10-2
БАЛЛАДА ОБ ИНОХОДЦЕ. . . . . . . . . . . . . . . 10-3
ОХОТА НА ВОЛКОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . 10-4
ОХОТА НА КАБАНОВ . . . . . . . . . . . . . . . . 10-5
БАЛЛАДА О КОРОТКОМ СЧАСТЬЕ . . . . . . . . . . . 10-7

* ЗНАКИ ЗОДИАКА *
МЫ ГОВОРИМ НЕ "ШТОРМЫ", А "ШТОРМА" . . . . . . . 11-1
НА СУДНЕ БУНТ. НАД НАМИ ЧАЙКИ РЕЮТ . . . . . . . 11-2
УПРЯМО Я СТРЕМЛЮСЬ КО ДНУ. . . . . . . . . . . . 11-2
НЕПРАВДА, НАД НАМИ НЕ БЕЗДНА, НЕ МРАК. . . . . . 11-4
ЛОШАДЕЙ ДВАДЦАТЬ ТЫСЯЧ В МАШИНЫ ЗАЖАТЫ . . . . . 11-5
ВСЕМ ДЕЛАМ МОИМ НА СУШЕ ВОПРЕКИ. . . . . . . . . 11-6
БЫЛ ШТОРМ. КАНАТЫ РВАЛИ КОЖУ С РУК . . . . . . . 11-7
МАРШ КОСМИЧЕСКИХ НЕГОДЯЕВ. . . . . . . . . . . . 11-8
В ДАЛЕКОМ СОЗВЕЗДИИ ТАУ КИТА . . . . . . . . . . 11-8
КАПИТАНА В ТОТ ДЕНЬ НАЗЫВАЛИ НА ТЫ . . . . . . . 11-10
ЕЩЕ НЕ ВЕЧЕР . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-11
ПЕСНЯ МОРЯКА . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-12
СНАЧАЛА БЫЛО СЛОВО (ИЗ К/Ф "КОНТРАБАНДА"). . . . 11-13
ПОЗЫВНЫЕ КОРАБЛЕЙ. . . . . . . . . . . . . . . . 11-14
ЦУНАМИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-15
49 ДНЕЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-15
ЖИЛИ-БЫЛИ НА МОРЕ (ПЕСНЯ ИЗ К/Ф "КОНТРАБАНДА") . 11-17
БЛАГОСЛОВЕН ВЕЛИКИЙ ОКЕАН. . . . . . . . . . . . 11-17


СТАНОВИСЬ МОРЯКОМ. . . . . . . . . . . . . . . . 11-18
МОИ КАПИТАНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-19
И Я СОЧУВСТВУЮ СЛЕГКА. . . . . . . . . . . . . . 11-20
НАС ТЯНЕТ НА ДНО . . . . . . . . . . . . . . . . 11-21
ЧЕРНОЕ ЗОЛОТО. . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-22
МАРШ ФИЗИКОВ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11-23
ВОЗДУШНЫЕ ПОТОКИ . . . . . . . . . . . . . . . . 11-24

* МОЙ ГАМЛЕТ *
ВОДОЙ НАПОЛНЕННЫЕ ГОРСТИ . . . . . . . . . . . . 12-1
МОЙ ГАМЛЕТ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-2
ПРОДЕЛАВ БРЕШЬ В ЗАТИШЬЕ . . . . . . . . . . . . 12-4
РАЙСКИЕ ЯБЛОКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-5
КТО КОНЧИЛ ЖИЗНЬ ТРАГИЧЕСКИ. . . . . . . . . . . 12-7
ОЛОВЯННЫЕ СОЛДАТИКИ. . . . . . . . . . . . . . . 12-8
ПЕСНЯ РЫЦАРЯ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-9
СЕГОДНЯ Я С БОЛЬШОЙ ОХОТОЮ . . . . . . . . . . . 12-10
КАНАТОХОДЕЦ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-10
КТО-ТО ВЫСМОТРЕЛ ПЛОД, ЧТО НЕСПЕЛ, НЕСПЕЛ. . . . 12-11
ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА
( ИЗ К/Ф "ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА" ). . . . . 12-13
ВОТ ЭТО ДА . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12-14
БАЛЛАДА О БОРЬБЕ . . . . . . . . . . . . . . . . 12-15

* С К А З К И, П Р И Т Ч И, Б А Л Л А Д Ы, *
* Ш У Т О Ч Н Ы Е П Е С Н И *
КЛИЧ ГЛАШАТАЕВ . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-1
ПЕСНЯ ПРО КОЗЛА ОТПУЩЕНИЯ. . . . . . . . . . . . 13-1
ПРО НЕЧИСТЬ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-3
ИНДУССКАЯ РЕЛИГИЯ. . . . . . . . . . . . . . . . 13-4
ЧУДО-ЮДО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-5
ЛУКОМОРЬЕ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-6
ПЕСНЬ О ВЕЩЕЙ КАСАНДРЕ . . . . . . . . . . . . . 13-8
ПРО ИВАНА-ДУРАКА . . . . . . . . . . . . . . . . 13-9
ПАТРИЦИЙ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-10
КАМЕННЫЙ ВЕК . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-11
РАЙ В АДУ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-12
ДУРАЧИНА-ПРОСТОФИЛЯ. . . . . . . . . . . . . . . 13-13
ЖИРАФ БОЛЬШОЙ. . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-14
ОТ СКУЧНЫХ ШАБАШЕЙ . . . . . . . . . . . . . . . 13-14
ПЕСНЯ О ВЕЩЕМ ОЛЕГЕ. . . . . . . . . . . . . . . 13-16
У ВИНА ДОСТОИНСТВО, ГОВОРЯТ, ЦЕЛЕБНОЕ. . . . . . 13-17
ЛЕЖИТ КАМЕНЬ В СТЕПИ . . . . . . . . . . . . . . 13-18
ПЕСНЯ ДОДО . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-18
НАЧАЛО СКАЗКИ. . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-18
КОНЕЦ СКАЗКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-19
ПЕРВАЯ ПЕСЕНКА АЛИСЫ . . . . . . . . . . . . . . 13-20
ПЕСЕНКА БЕЛОГО КРОЛИКА . . . . . . . . . . . . . 13-20
ПЕСНЯ АНТИПОДОВ. . . . . . . . . . . . . . . . . 13-21
ВТОРАЯ ПЕСЕНКА АЛИСЫ . . . . . . . . . . . . . . 13-21
ПЕСЕНКА ПРО МЭРИ ЭНН . . . . . . . . . . . . . . 13-22


ТРЕТЬЯ ПЕСЕНКА АЛИСЫ . . . . . . . . . . . . . . 13-22
ЧЕТВЕРТАЯ ПЕСЕНКА АЛИСЫ. . . . . . . . . . . . . 13-23
ПЕСЕНКА ОРЛЕНКА ЭДА. . . . . . . . . . . . . . . 13-23
МЫШИНАЯ ПЕСЕНКА. . . . . . . . . . . . . . . . . 13-24
ПЕСНЯ ПОПУГАЯ. . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-24
СТРАННЫЕ СКАЧКИ. . . . . . . . . . . . . . . . . 13-25
ПЕСЕНКА ЯЩЕРИЦЫ ДЖИММИ И ЛЯГУШОНКА БИЛЛИ . . . . 13-26
ЛЯГУШАЧЬИ СТРАДАНИЯ. . . . . . . . . . . . . . . 13-26
ПЯТАЯ ПЕСЕНКА АЛИСЫ. . . . . . . . . . . . . . . 13-26
ПЕСЕНКА ГЕРЦОГИНИ. . . . . . . . . . . . . . . . 13-27
ПЕСНЯ ЧЕШИРСКОГО КОТА. . . . . . . . . . . . . . 13-28
ПЕСНЯ МАРТОВСКОГО ЗАЙЦА. . . . . . . . . . . . . 13-28
ПЕСНЯ ОРЕХОВОЙ СОНИ. . . . . . . . . . . . . . . 13-28
РОМАНС ШЛЯПНОГО МАСТЕРА. . . . . . . . . . . . . 13-28
ПЕСНЯ БАШЕННЫХ ЧАСОВ . . . . . . . . . . . . . . 13-29
МАРШ КАРТОЧНОЙ КОЛОДЫ. . . . . . . . . . . . . . 13-29
ПРИШЕЛЬЦЫ В КОСМОСЕ. . . . . . . . . . . . . . . 13-30
ПЕСНЯ КРОКЕИСТОВ . . . . . . . . . . . . . . . . 13-30
СТРАННАЯ СКАЗКА. . . . . . . . . . . . . . . . . 13-31
ПЕСНЯ ПРО БЕЛОГО СЛОНА . . . . . . . . . . . . . 13-31
НЕЧИСТАЯ СИЛА. . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-32
ЯРМАРКА. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-33
ПЕСНЯ БАСТИНДЫ
(ИЗ М/Ф "ВОЛШЕБНИК ИЗУМРУДНОГО ГОРОДА"). . 13-36
БАЛЛАДА О ЛЕТАЮЩИХ ТАРЕЛКАХ. . . . . . . . . . . 13-36
ПЕСНЯ ПРИВИДЕНИЯ . . . . . . . . . . . . . . . . 13-37
ЧАСТУШКИ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-37
ХОР ЛЕСНОЙ НЕЧИСТИ . . . . . . . . . . . . . . . 13-38
СЕРЕНАДА СОЛОВЬЯ-РАЗБОЙНИКА. . . . . . . . . . . 13-38
МОИ ПОХОРОНЫ . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13-39
ПОЛЮБИЛ Я ДОЧКУ КНЯЗЯ
(ИЗ К/Ф "ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ") 13-41
ПЕСНЯ О ВОЛЬНЫХ СТРЕЛКАХ . . . . . . . . . . . . 13-41


О ВЛАДИМИРЕ ВЫСОЦКОМ
--------------------
ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ УМЕР 25 ИЮЛЯ 1980 ГОДА ОТ СЕРДЕЧНОГО
ПРИСТУПА. ЕМУ БЫЛО 42 ГОДА. ПЕСНИ ЕГО, ЗАПИСАННЫЕ НА МАГ-
НИТОФОННЫЕ ЛЕНТЫ ЗНАЛА ВСЯ СТРАНА. НО ПРИ ЖИЗНИ О НЕМ ПОЧ-
ТИ НЕ ПИСАЛИ.
ОДНОЙ ИЗ ПЕРВЫХ ОЦЕНКУ ЕГО ТВОРЧЕСТВА ДАЛА КРИТИК
Н.КРЫМОВА. В ЯНВАРЕ 1968 ГОДА В ЖУРНАЛЕ "СОВЕТСКАЯ ЭСТРА-
ДА И ЦИРК" ОНА ПИСАЛА:
...ВЫСОЦКИЙ НА ЭСТРАДУ ВЫХОДИТ КАК АВТОР ПЕСЕН - ПОЭТ И
КОМПОЗИТОР. НАСКОЛЬКО ТЕАТР НА ТАГАНКЕ НЕ ПОХОЖ НА БДТ В
ЛЕНИНГРАДЕ, НАСТОЛЬКО ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ НЕ ПОХОЖ НА ЮРС-
КОГО ИЛИ РЕЦЕПТОРА. ТЕАТР СФОРМИРОВАЛ ЭТОГО АКТЕРА ПО СВО-
ЕМУ ОБРАЗУ И ПОДОБИЮ, В ТАКОМ ВИДЕ ОН И ВЫШЕЛ НА ЭСТРАДУ -
ШАНСОНЬЕ С ТАГАНКИ. ОСОБЫЙ ТИП НАШЕГО, ОТЕЧЕСТВЕННОГО ШАН-
СОНЬЕ. МОЖНО ГОРДИТЬСЯ, ЧТО ОН НАКОНЕЦ ПОЯВИЛСЯ. ПОЯВИЛСЯ
- И СРАЗУ ПОТЕСНИЛ ТЕХ ИСПОЛНИТЕЛЕЙ ЭСТРАДНЫХ ПЕСЕН, КОТО-
РЫЕ ПОКОРНЫ ПРИВЯЗАНЫ К СВОИМ АККОМПАНИАТОРАМ, ЧУЖОМУ ТЕК-
СТУ И ЧУЖОЙ МУЗЫКЕ. НОВЫЙ ЖИВОЙ ХАРАКТЕР НЕ ВОШЕЛ ДАЖЕ, А
ВОРВАЛСЯ НА ЭСТРАДУ, ПРИНЕСЯ ПЕСНЮ, ГДЕ ВСЕ СЛИТО ВОЕДИНО:
ТЕКСТ, МУЗЫКА, ТРАКТОВКА; ПЕСНЮ, КОТОРУЮ СЛУШАЕШЬ КАК
ДРАМАТИЧЕСКИЙ МОНОЛОГ. ПЕСНИ ВЫСОЦКОГО В НЕМ РОЖДАЮТСЯ,
В НЕМ ЖИВУТ И ВО МНОГОМ ТЕРЯЮТ СВОЮ ЖИЗНЕСПОСОБНОСТЬ ВНЕ
ЕГО МАНЕРЕ ИСПОЛНЕНИЯ, ВНЕ ЕГО НЕРВНОГО НАПОРА, ВНЕ ЕГО
ДИКЦИИ, А ГЛАВНОЕ - ЗАРАЖАЮЩЕЙ ЭНЕРГИИ МЫСЛИ И ЧУВСТВА,
ВНЕ ЕГО ХАРАКТЕРА.
ЮРИЙ ЛЮБИМОВ ОТБИРАЛ, ВОСПИТЫВАЛ И ВСЯЧЕСКИ ПОДДЕРЖИ-
ВАЛ АКТЕРОВ, СПОСОБНЫХ К СИНТЕТИЧЕСКОМУ ИСКУССТВУ. УМЕЕШЬ
ПЕТЬ - ПРЕКРАСНО, ИГРАЕШЬ НА ГИТАРЕ - ВОТ ТЕБЕ ГИТАРА.
КРОМЕ ТОГО, НАДО НАУЧИТЬСЯ АКРОБАТИКЕ, ПАНТОМИМЕ, ЧТЕНИЮ
СТИХОВ, ПСИХОЛОГИЧЕСКИМ ЭТЮДАМ - ВСЕ ЭТО ПРИГОДИТСЯ, ИЗ
ВСЕГО ЭТОГО БУДЕТ СТРОИТЬСЯ СПЕКТАКЛЬ. И ОН СТРОИЛСЯ - ПО
ОСОБЫМ, ОТЛИЧНЫМ ОТ ТОГО ЖЕ БДТ ИЛИ ХУДОЖЕСТВЕННОГО ТЕАТ-
РА ЗАКОНАМ, СОЧЕТАЮЩИМ ПРАВДУ ПСИХОЛОГИИ С ЭКСЦЕНТРИКОЙ,
ЦИРКОМ, БАЛАГАНОМ. СОЧИНИТЕЛЬСКИМ, ИМПРОВИЗИРОВАННЫМ СПО-
СОБНОСТЯМ АКТЕРОВ ДАВАЛСЯ ПОЛНЫЙ ПРОСТОР. ЭТО БЫЛ НОВЫЙ
ЭТАП РАЗВИТИЯ ЗАМЕЧАТЕЛЬНЫХ ВАХТАНГОВСКИХ ТРАДИЦИЙ, НОВАЯ
СТУПЕНЬ АКТЕРСКОЙ САМОСТОЯТЕЛЬНОСТИ. ЭТО КОНЕЧНО, ОСОБАЯ
ШКОЛА И ОСОБЫЙ ТЕАТР. ОН НУЖДАЕТСЯ ЛИШЬ В КОВРИКЕ И В ЗРИ-
ТЕЛЯХ, ОСТАЛЬНОЕ ТВОРИТ ИСКУССТВО АКТЕРА И ФАНТАЗИЯ ПРИ-
СУТСТВУЮЩИХ.
ВЫСОЦКИЙ - ОДИН ИЗ ПРЕДСТАВИТЕЛЕЙ ТАКОГО "УЛИЧНОГО"
ТЕАТРА, И ПОЭТОМУ ОН ЛЕГКО, С КАКОЙ-ТО БЕЗРАССУДНОЙ СВО-
БОДОЙ ШАГАЕТ НА ЭСТРАДУ. ПОИСТИНЕ, ЕМУ НУЖЕН ТОЛЬКО КОВ-
РИК. ИЛИ МИКРОФОН, ЕСЛИ УЖ ОН ВЫДУМАН СОВРЕМЕННОЙ ТЕХНИ-
КОЙ. И ГИТАРА, КОНЕЧНО. НО МОЖНО И БЕЗ НЕЕ - ОН БУДЕТ ЧИ-
ТАТЬ СТИХИ, ИЗОБРАЖАТЬ КЕРЕНСКОГО, ГИТЛЕРА ИЛИ КОГО-ЛИБО
ЕЩЕ. ВСЕ ЭТО ОН ДЕЛАЕТ АРТИСТИЧНО, ЛИХО, С ИДЕАЛЬНЫМ ЧУВ-
СТВОМ ЭСТРАДНОЙ ФОРМЫ, НАЧАЛА И КОНЦА НОМЕРА, С ТЕМ БЛА-
ЖЕНСТВОМ ОДИНОЧЕСТВА НА ПОДМОСТКАХ, КОТОРОЕ КАК БОЖИЙ ДАР
ДАЕТСЯ АРТИСТАМ ЭСТРАДЫ. НО ЛУЧШЕЕ У ВЫСОЦКОГО, КОНЕЧНО,
ЕГО ПЕСНИ. КТО-ТО СКАЗАЛ ПРО НЕГО, ЧТО ПОЛ ПОД НИМ ХОДИТ,
КОГДА ОН ПОЯВЛЯЕТСЯ НА СЦЕНЕ. ЭТО ВЕРНО. ОСОБАЯ ПРУЖИНИС-
ТОСТЬ ТЕМПЕРАМЕНТА СОСТАВЛЯЕТ СУТЬ ЕГО ОБАЯНИЯ. НО КОГДА
ОН БЕРЕТ В РУКИ ГИТАРУ, КОГДА УСПОКАИВАЮТСЯ ЕГО РУКИ И

1-1

НОГИ, СТАНОВЯТСЯ СОСРЕДОТОЧЕННЫМИ ОБРАЩЕННЫЕ К ЗРИТЕЛЯМ
ГЛАЗА - КОГДА АКТЕР ОСТАЕТСЯ САМИМ СОБОЙ,- ТУТ НАЧИНАЕТСЯ
САМОЕ ИНТЕРЕСНОЕ.
Я НЕ ВОЗЬМУСЬ ПЕРЕСКАЗЫВАТЬ СОДЕРЖАНИЕ ЕГО ПЕСЕН, ХОТЯ
ЛУЧШИЕ ИЗ НИХ - ЭТО СВОЕОБРАЗНЫЕ МАЛЕНЬКИЕ ДРАМЫ. СЛЕДУЕ-
МЫЕ ОДНА ЗА ДРУГОЙ, ТО ВЕСЕЛЫЕ, ТО ГРУСТНЫЕ, ТО ЖАНРОВЫЕ
КАРТИНКИ, ТО МОНОЛОГИ, ПРОИЗНОСИМЫЕ ОТ ЛИЦА С ЯРКО ВЫРА-
ЖЕННОЙ ИНДИВИДУАЛЬНОСТЬЮ, ТО РАЗМЫШЛЕНИЯ САМОГО АВТОРА О
ЖИЗНИ И ВРЕМЕНИ, ОНИ, ВСЕ ВМЕСТЕ ДАЮТ НЕОЖИДАННО ЯРКУЮ
КАРТИНУ ЭТОГО ВРЕМЕНИ И ЧЕЛОВЕКА В НЕМ. ГРУБОВАТАЯ "УЛИЧ-
НАЯ" МАНЕРА ИСПОЛНЕНИЯ, ПОЧТИ РАЗГОВОРНАЯ И В ТО ЖЕ ВРЕМЯ
МУЗЫКАЛЬНАЯ, СОЧЕТАЕТСЯ С НЕОЖИДАННОЙ ФИЛОСОФИЧНОСТЬЮ СО-
ДЕРЖАНИЯ - ЭТО ДАЕТ ОСОБЫЙ ЭФФЕКТ. ПО СТИЛЮ - ЭТО БРЕХТОВ-
СКИЕ ЗОНГИ, ПЕРЕНЕСЕННЫЕ НА НАШУ РУССКУЮ ПОЧВУ.
ИСПОЛНИТЕЛЬСКИЙ ТАЛАНТ ВЫСОЦКОГО ОЧЕНЬ РУССКИЙ, НАРОД-
НОГО СКЛАДА, НО ЭТА, САМА ПО СЕБЕ ОБАЯТЕЛЬНАЯ ТИПАЖНОСТЬ
ПОДЧИНЯЕТСЯ ИНТЕЛЛЕКТУ, СПОСОБНОСТИ САМОСТОЯТЕЛЬНО МЫСЛИТЬ
И БЕЗБОЯЗНО ОБОБЩАТЬ ВИДЕННОЕ. В ЛЮБИМОВСКИХ СПЕКТАКЛЯХ
ВСЕГДА ОЩУТИМО АКТИВНЕЕ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЕ НАЧАЛО, ОНО ВЫНО-
СИТСЯ ПРЯМО К ПУБЛИКЕ, ОБРАЩАЕТСЯ К ЕЕ РАЗУМУ. ВЫСОЦКИЙ
ПОЕТ ТАКЖЕ - НАСТУПАТЕЛЬНО, ОБРАЩАЯСЬ НЕ КУДА-ТО ПОВЕРХ
ГОЛОВ, ВООБЩЕ В ЗАЛ, А ПРЯМО ГЛЯДЯ В ГЛАЗА ТЕХ, КТО ПЕРЕД
НИМ, ЗАВОЕВЫВАЯ ЭТИ ГЛАЗА, НЕ ОТПУСКАЯ ИХ, ПОДЧИНЯЯ И
УБЕЖДАЯ. АГИТАЦИОННАЯ СУТЬ ТЕАТРА, КОТОРЫЙ ОН ПРЕДСТАВ-
ЛЯЕТ, СКАЗЫВАЕТСЯ И В ЭТОМ.
ВЫСОЦКИЙ МУЖЕСТВЕН НЕ ТОЛЬКО ПО ВНЕШНЕМУ ОБЛИКУ, НО И
ПО СКЛАДУ МЫСЛИ И ХАРАКТЕРУ. К СЧАСТЬЮ, В ЕГО ПЕСНЯХ НЕТ
САМОУВЕРЕННЫХ ИНТОНАЦИЙ, ОН БОЛЬШЕ ДУМАЕТ О ЖИЗНИ И ИЩЕТ
РЕШЕНИЯ, ЧЕМ УТВЕРЖДАЕТ ЧТО-ЛИБО, В ЧЕМ ДО КОНЦА УВЕРЕН.
НО ДУМАЕТ ОН, ОТБРАСЫВАЯ ВСЯКУЮ ВОЗМОЖНОСТЬ КОМПРОМИССА
И ДУШЕВНОЙ ИЗВОРОТЛИВОСТИ. ДУМАЕТ ТАК, КАК СЕГОДНЯ ДУМАЮТ
И ИЩУТ ЛУЧШИЕ ИЗ ЕГО ПОКОЛЕНИЯ.
БЕЗБОЯЗНЕННО, НЕ СТЕСНЯЯСЬ, ОН ВЫНОСИТ К ЗРИТЕЛЮ РЕ-
ЗУЛЬТАТ СВОИХ ПОИСКОВ, НАДЕЯСЬ, ЧТО ЕГО ПОЙМУТ.
В 1977 ГОДУ В СЕРИИ "АКТЕРЫ СОВЕТСКОГО КИНО" ВЫШЕЛ
ПОСВЯЩЕННЫЙ ВЫСОЦКОМУ ПРОСПЕКТ, СОСТАВЛЕННЫЙ И.РУБАНОВОЙ.
ГОВОРЯ О ТЕХ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫХ СРЕДСТВАХ, КОТОРЫМИ ПОЛЬЗУЕТСЯ
ВЫСОЦКИЙ, СОЗДАВАЯ СВОИ РОЛИ В КИНО, ТЕАТРЕ, НА ЭСТРАДЕ,
ОНА ОСОБЕННО ВЫДЕЛЯЕТ ЕГО ГОЛОС. И ДЕЙСТВИТЕЛЬНО, ГОЛОС
ЯВЛЯЕТСЯ ЕГО ОСНОВНЫМ ВЫРАЗИТЕЛЬНЫМ МАТЕРИАЛОМ. НЕДАРОМ
ПРИ ОТВЕТЕ НА ВОПРОС АНКЕТЫ, РАСПРОСТРАНЕННОЙ СРЕДИ АР-
ТИСТОВ ТЕАТРА НА ТАГАНКЕ В 1970 ГОДУ, ВЫСОЦКИЙ СКАЗАЛ,
ЧТО САМОЙ БОЛЬШОЙ ДЛЯ СЕБЯ ТРАГЕДИЕЙ СЧИТАЛ БЫ ПОТЕРЮ
ГОЛОСА.
ВЫСОЦКИЙ КРИЧИТ.
КРИК - "БРОСАЮЩИЙСЯ В ГЛАЗА", НЕТ, В УШИ - ПРИМЕТА
ЕГО ИСПОЛНИТЕЛЬСКОГО ПОЧЕРКА... ЕГО КРИКУ ПОДРАЖАЮТ...
КАК ЭТО НИ ПАРАДОКСАЛЬНО, КРИК ВЫСОЦКОГО И В САМОМ ДЕЛЕ
СУЩЕСТВЕННЫЙ, ЕСЛИ НЕ СКАЗАТЬ, СЕРЬЕЗНЫЙ ШТРИХ ПОРТРЕТА
ЭТОГО АКТЕРА. КОНЕЧНО, ЭТО ЭЛЕМЕНТ ФОРМЫ, НО В ЛУЧШИХ РА-
БОТАХ - ЭЛЕМЕНТ ГЛУБОКО СОДЕРЖАТЕЛЬНЫЙ.
КРИК ВЫСОЦКОГО НЕ ТОЛЬКО ПУГАЕТ ИЛИ УСТРАШАЕТ. БЫВАЕТ,
ОН ВЫЗЫВАЕТ СОЧУВСТВИЕ, СОСТРАДАНИЕ И ДАЖЕ ЖАЛОСТЬ. АКТЕР
КРИЧИТ ОЧЕНЬ ГРОМКО, ГРОМКО, ТИХО И ДАЖЕ ШОПОТОМ. КРИЧИТ
ХРИПЛО, ХРИПОМ ПОЧТИ РАЗРУШАЯ СМЫСЛОВУЮ НАГРУЗКУ СЛОВА,

1-2

КРИЧИТ ЧИСТО, КРИЧИТ СЛОВНО БЫ БЕЗ ГОЛОСА - БЫВАЕТ И ТА-
КОЕ. ЧТО КАК НЕ КРИК БЕЗ ГОЛОСА - ЭТА ХАРАКТЕРНАЯ ЛОМКАЯ
ИНТОНАЦИЯ, КОГДА ПОСРЕДИНЕ ФРАЗЫ, ДАЖЕ СЛОВА, АКТЕР КАК
БЫ ВКЛЮЧАЕТ ТОРМОЗ, И СЛОВО, ИЛИ ОСТАТОК СЛОВА, ИЗНАЧАЛЬ-
НО НАЭЛЕКТРИЗОВАННЫЕ КРИКОМ, ВЫРЫВАЮТСЯ ОБЕЗГЛАШЕННЫЕ,
НАПОЛНЕННЫЕ НЕ ЗВУКОМ, А БУДТО ЭНЕРГИЕЙ ЧУВСТВА ?! КРИКОМ
ВЫСОЦКИЙ ЗАГЛУШАЕТ ВСЯКОЕ ПОДОБИЕ СЕНТИМЕНТАЛЬНОСТИ ИЛИ
ЧУВСТВИТЕЛЬНОСТИ.
ПОМНИТЕ, ХВАТАЮЩУЮ ЗА ДУШУ БОРЬБУ КРИКА С ПЛАЧЕМ ИЛИ
СТОНОМ В ПРИПЕВЕ-ЗАКЛИНАНИИ ОДНОЙ ИЗ ЕГО ЛУЧШИХ ПЕСЕН:
ЧУТЬ ПОМЕДЛЕННЕЕ, КОНИ,
УМОЛЯЮ ВАС ВСКАЧЬ НЕ ЛЕТЕТЬ...
В ЭТОМ ВСЕ ДЕЛО: АКТЕР КРИЧИТ НЕ ГОЛОСОМ. ГОЛОС ТОЛЬ-
КО ОФОРМЛЯЕТ ВНУТРЕННЕЕ НАПРЯЖЕНИЕ, ВЫСОКУЮ КОНЦЕНТРАЦИЮ
ЭМОЦИОНАЛЬНОЙ ЭНЕРГИИ, КОТОРОЙ ОН НАДЕЛЯЕТ СВОИХ ГЕРОЕВ."
ВЫСОЦКИЙ - АВТОР ПЕСЕН И ТЕКСТА ПЕСЕН КО МНОГИМ КИНО-
КАРТИНАМ. СНИМАЛСЯ В 24 ФИЛЬМАХ:
1959 - "СВЕРСТНИЦЫ" (ПЕТЯ)
1961 - "КАРЬЕРА ДИМЫ ГОРИНА" (СОФРОН)
1962 - "ГРЕШНИЦА" (КОРРЕСПОНДЕНТ)
- "713 ПРОСИТ ПОСАДКИ" (АМЕРИКАНСКИЙ МОРЯК)
- "УВОЛЬНЕНИЕ НА БЕРЕГ" (ПЕТР)
1963 - "ЖИВЫЕ И МЕРТВЫЕ" (ВЕСЕЛЫЙ СОЛДАТ)
- "ШТРАФНОЙ УДАР" (АЛЕКСАНДР НИКУЛИН)
1965 - "НАШ ДОМ" (МЕХАНИК)
- "НА ЗАВТРАШНЕЙ УЛИЦЕ" (ПЕТР МАРКИН)
- "СТРЯПУХА" (АНДРЕЙ ПЧЕЛКА)
1966 - "Я РОДОМ ИЗ ДЕТСТВА" (ВОЛОДЯ)
- "ВЕРТИКАЛЬ" (ВОЛОДЯ)
1967 - "КОРОТКИЕ ВСТРЕЧИ" (МАКСИМ)
- "СЛУЖИЛИ ДВА ТОВАРИЩА" (БРУСНЕЦОВ)
- "ХОЗЯИН ТАЙГИ" ("РЯБОЙ")
1969 - "ОПАСНЫЕ ГАСТРОЛИ" (НИКОЛАЙ КОВАЛЕНКО)
- "БЕЛЫЙ ВЗРЫВ" (ПОЛИТРУК)
- "ЭХО ДАЛЕКИХ СНЕГОВ" ("СЕРЫЙ")
1972 - "ЧЕТВЕРТЫЙ" (ОН)
1973 - "ПЛОХОЙ ХОРОШИЙ ЧЕЛОВЕК" (ФОН КОРРЕН)
1974 - "ЕДИНСТВЕННАЯ ДОРОГА" (СОЛОДОВ)
1975 - "БЕГСТВО МИСТЕРА МАК-КИНЛИ" (БИЛЛ СЕГГЕР)
- "ЕДИНСТВЕННАЯ" (БОРИС ИЛЬИЧ)
1976 - "КАК ЦАРЬ ПЕТР АРАПА ЖЕНИЛ" (ИБРАГИМ
ГАННИБАЛ)
МНОГИЕ ФИЛЬМЫ ПОЛУЧИЛИ ПРИЗНАНИЕ ЗРИТЕЛЯ ТОЛЬКО ПОТО-
МУ, ЧТО В НИХ ИГРАЛ И ПЕЛ СВОИ ПЕСНИ ВЛАДИМИР ВЫСОЦКИЙ.

Это ознакомительный отрывок книги. Данная книга защищена авторским правом. Для получения полной версии книги обратитесь к нашему партнеру - распространителю легального контента "ЛитРес":


1 2 3