Источник расположен позади и над объектом, за пределами кадра и повернут таким образом, что поток света направлен наклонно сверху вниз. Рулон бумаги, являющийся фоном, прикреплен непосредственно к штативу, на котором установлен осветитель. Такая схема с единственным источником подчеркивает блеск, структуру и полупрозрачность объекта съемки и является идеальной при фотографировании продуктов питания, изделий из кожи и других отражающих предметов, имеющих выраженную текстуру поверхности. Отражатель, расположенный ниже фотоаппарата, подсвечивает тени.
Дополнительное фоновое освещение

Для съемки этого сюжета было применено направленное фоновое освещение, которое вызвало появление теней, отбрасываемых предметами в сторону фотоаппарата. Без заднего освещения структура деревянных крышек столов не проработалась бы и не создалось бы визуального впечатления о степени их полировки Основное освещение рассеянное и создается двумя источниками с большими рассеивающими зонтиками, расположенными по обе стороны от аппарата Фоновое освещение также высветляет фон из рулона бумаги.
Акцентирующее освещение

Так же как и при схеме обрамляющего освещения с боков в портретной съемке, некоторые натюрморты «выигрывают» от дополнительного акцентирующего освещения, выявляющего отражающие или текстурированные наклонные поверхности.
Можно применить любое число таких акцентирующих источников света, поскольку их эффект основан в большей степени на отражении, чем на освещении, и может регулироваться с помощью поляризационного фильтра, установленного на камере, а также изменением мощности этих источников. На некоторых объектах при таком освещении появляется световая кайма.
Освещение снизу

Подобная схема может применяться при съемке предметов, у которых важно подсветить нижнюю сторону. Иногда бывает достаточно лишь фона из белой бумаги, который отражает достаточно света для подсветки теней. Для объектов более сложной формы, имеющих крутые передние выступы или глубокие ниши, может пригодиться подсветка снизу одиночным источником, расположенным ниже камеры. Отражатели в этом случае должны быть слишком большими, и их не всегда удается разместить в нужном положении ниже фотоаппарата. Если применяется небольшой источник направленного света, его мощность должна быть малой. Приведенные выше примеры портретной съемки демонстрировали схемы, в которых применялось не более четырех источников света, а именно источники основного света, заполняющего света, для подсветки волос и фонового света. Однако число осветителей почти без ущерба можно уменьшить до трех, если вместо источника заполняющего света применить подходящий рефлектор. Даже для самых сложных схем освещения, которые применяются только при фотографировании натюрмортов или при специальных методах освещения, максимальное число индивидуальных источников света не должно превышать пяти. Причем последний из них может потребоваться только для создания регулируемого светового пятна небольшого размера, подчеркивающего определенную деталь сюжета или высвечивающего фон позади него. Операторы видеофильмов могут найти, что предлагаемые схемы освещения портретов подходят скорее для студийной съемки, например съемки беседующих людей, так как они не могут быть достаточно легко приспособлены для съемки движущихся объектов Тем не менее общий совет о размещении источников основного света под углом 45° выше освещаемой площадки с одной ее стороны, рассеивании света и подсветке теней применим и для их целей. Примеры схем освещения, предлагаемые для фотографирования натюрмортов, подходят без изменений, в особенности если речь идет о рекламной съемке Техника стационарного студийного освещения находит теперь все более широкое применение как в кино-, так и видеосъемках, так как многие фотографы, работающие в студии, занялись съемкой рекламы. Все предложенные выше схемы освещения неподвижных сюжетов . освещение одиночными источниками рассеянного света, рассеянное фоновое освещение, специальное освещение бумажных фонов, подсветка . широко используются в съемке потребительских товаров для коммерческой телевизионной рекламы.
Способы управления освещением
Направленный сзади узкий пучок света от оптического проектора, просвечивает сквозь лист белого плексигласа и стеклянные изделия, стоящие на черном кафеле Энди Хэслем (студия А1).
Основная цель студийного освещения - замена дневного света и воссоздание условий, которые имитируют идеальное дневное освещение объекта съемки. Овладение техникой освещения позволяет оператору имитировать воображаемые условия освещения: свет фар автомобиля, отсвет лесного пожара, свет в глубокой полости, неземное освещение или, наконец, четко выявленное искусственное световое пятно.
Мы уже говорили о том, как можно классифицировать дневное освещение и насколько важен свет от затянутого тучами хмурого неба. В студии достаточно просто имитировать освещение направленным светом солнца, так как одиночный источник света подобен солнцу и при надлежащем размещении и подсветке теней полностью имитирует эффект солнечного освещения. Но эффект от затянутого облаками или скрытого за тучами солнца воспроизвести гораздо труднее, поскольку источником света становится небосвод, простирающийся до самого горизонта. В черном интерьере студии, возможно, понадобится подвешивать над объектом большие белые полотнища из пеностиропласта, рассеивающие свет одиночных источников. В студии белого цвета имитировать такие условия легче, так как стены самой студии по своему воздействию подобны небосводу.
Чтобы управлять освещением и использовать его оптимальным образом, недостаточно ограничиться просто выбором стандартных осветительных головок. В какой мере вам придется дополнить оснащение вашей студии приспособлениями и специализированными осветительными насадками и головками, зависит от рода вашей работы и финансовых возможностей. Электронные студийные импульсные лампы предоставляют больше вариантов, чем системы с лампами накаливания, но изготовление по заказу позволяет получить любые типы источников для самых разнообразных применений.
Стандартные рефлекторы
Стандартные рефлекторы, которые обычно устанавливаются на студийных осветительных приборах, имеют, как правило, диаметр отражателя-концентратора от 20 до максимум 35 см и обеспечивают расхождение светового пучка, дающего равномерную освещенность, между 50 и 70°. Осветители с лампами накаливания могут иметь регулируемые по положению рефлекторы, и их перемещение относительно колбы лампы (ближе - дальше) позволяет получать переменный угол светового пучка С уменьшением угла увеличивается светоотдача осветителя.

Освещение организовано таким образом, что на заднем плане не воспроизведены никакие тона, иначе бы фон получился средне серым
Студийные электронные вспышки могут иметь постоянно закрепленные стандартные рефлекторы. Это ограничивает их универсальность. Более универсальные системы имеют сменные рефлекторы, и основной выпускаемый вариант может иметь короткий рефлектор малого диаметра, предназначенный для экранирования рассеянного света и защиты колбы электронной вспышки и лампы моделирующего света. Такая конструкция редко обеспечивает оптимальную эффективность освещения, но так как рефлектор мал, то он не перекрывает световой поток, когда направлен на зонтик. Больший по размерам рефлектор может в таком случае отбрасывать тень на фотографируемый объект.
Для прямого освещения светом студийной электронной вспышки применяется рефлектор общего назначения или широкоугольный рефлектор, который устанавливается вместо предыдущего. Рефлектор должен быть такого диаметра, чтобы с ним можно было использовать большинство сменных приспособлений для управления освещением, имеющихся у фотографа или выпускаемых для данной осветительной системы, включая такие творческие приспособления, как держатели цветных фильтров. Некоторые производители предлагают на выбор рефлекторы «жесткого освещения» для общих работ с гладкой сатинированной серебристой внутренней поверхностью или же модели «широкого светового пучка», идентичные по размерам, но с сильно текстурированной или слегка матированной внутренней поверхностью.
Высокоэффективные рефлекторы
Чтобы обеспечить максимальную освещенность узкого поля, можно применить глубокие параболоидные рефлекторы большего размера. Такой рефлектор обычно называют параболоидным, высокоэффективным или обозначают в сочетании с терминами узкого угла и более высокого ведущего числа. Все эти названия можно встретить в каталогах изготовителей.

Высокоэффективный глубокий параболоидный рефлектор формирует узконаправленный пучок света.
Типичный угол охвата близок к 40° с минимальным рассеиванием светового потока, а светоотдача внутри этого угла примерно вдвое выше, чем у рефлектора общего назначения. Многие параболоидные рефлекторы создают более яркую центральную область на освещаемом участке, так как они имеют тенденцию фокусировать световой поток. Такая область повышенной яркости может проявляться лишь в некотором интервале рабочих расстояний. Например, она может отсутствовать на расстоянии 2 м, стать серьезной проблемой в интервале 3-4 м и вновь исчезнуть на расстоянии более 5 м. Но это пятно, конечно, можно использовать и в качестве полезного эффекта освещения.
Рефлекторы мягкого света с колпачком.
Эти широкие рефлекторы в виде плоской чаши, снабженные по центру колпачком, который закрывает источник света, являются противоположностью параболоидным рефлекторам. Их типичный размер 45 см в диаметре. Хотя, как можно ожидать, плоская чаша обеспечивает очень широкое расхождение светового потока, размещение защитного колпачка на самой лампе или разрядной трубке электронной вспышки предотвращает выход прямых световых лучей от чаши. Весь исходящий от такого отражателя свет либо попадает на чашу непосредственно от источника и направляется вперед, либо сначала отражается назад к чаше от внутренней поверхности защитного колпачка. В результате угол раскрытия пучка составляет около 70°.
Светоотдача этих моделей в два раза меньше, чем у рефлекторов общего назначения, но так как данный источник света имеет в два раза больший диаметр и не испускает направленных лучей непосредственно от лампы или разрядной трубки электронной вспышки, тени получаются значительно более мягкими.

Чашеобразный рефлектор с колпачком обеспечивает широкое расхождение светового потока и мягкое освещение.
Рефлекторы этого типа обеспечивают хорошее пространственное распределение и моделирование светового потока без ненужной резкости. Эти рефлекторы изготавливаются с металлической полированной поверхностью, с матированной или сатинированной поверхностью для сочетания максимальной светоотдачи с мягкостью освещения; некоторые модели имеют покрытую белой матовой краской внутреннюю поверхность для максимального смягчения светового пучка и наилучшего сохранения его нейтральной цветности.
Световые боксы
Чтобы рассеять свет от рефлекторов общего назначения и сделать его подобным по качеству свету от рефлекторов с колпачками, но только в меньших масштабах, в переднее окно рефлектора, полностью перекрывая его, помещают лист полупрозрачного теплостойкого пластикового рассеивателя. При обращении с параболоидными рефлекторами и мощными моделирующими лампами или лампами накаливания следует соблюдать осторожность, так как концентрированный пучок света способен деформировать и расплавить даже огнестойкие материалы. Перекрыв переднюю часть рефлектора, создают таким образом закрытый источник света. Прямые лучи от лампы накаливания или разрядной трубки уже не могут достичь объекта съемки. Свет от рассеивателя частично отражается наза дна поверхность рефлектора и затем снова направляется вперед, так что из осветителя в конце концов выходит максимально возможная доля светового потока.

Световой бокс или туманный осветитель снабжены спереди рассеивающим экраном и дают очень мягкое освещение Степень рассеивания зависит главным образом от размеров этого экрана.
Такое сочетание отражателя и рассеивателя в закрытом корпусе является основой световых боксов, которые не следует путать с приспособлениями такого же названия, но для других целей - рассматривания и монтажа диапозитивов. Небольшие световые боксы имеют в поперечнике около 40 см и могут быть квадратными или круглыми. При съемке на некотором удалении форма бокса не оказывает существенного влияния на качество света, но на близком расстоянии от объекта съемки некоторые преимущества имеет квадратная форма. Световое пятно имеет прямые края, которые можно использовать для регулируемого заполнения светом. Листы картона для экранирования удобнее прикреплять к прямоугольному кожуху и, кроме того, такую форму легче сделать складной. Световые боксы круглой формы используются главным образом при портретной съемке и съемке мод вместо рефлекторов мягкого света; при этом круглая форма световых отблесков в глазах снимающегося гораздо более приемлема, чем квадратная.
Туманные осветители
Большие боксы, имеющие в поперечнике более 40 см, обычно известны как туманные, мягкие осветители или под другими аналогичными торговыми названиями. Типичный размер таких осветителей квадратной формы 80x80 см; они снабжены пирамидальным рефлектором глубиной около 40 см, прикрытым передним экраном - рассеивателем. Более эффективные осветители имеют большие размеры и глубину коробки около 80 см. Самые дорогие жесткие, практически стационарные осветители оснащены рефлектором из стекловолокна и передним матовым рассеивателем из акрилата. Они могут служить «световыми столами», на которых размещаются фотографируемые предметы, и часто снабжены специальными прочными и устойчивыми поддерживающими станинами с зубчатыми механизмами для подъема и поворотов светового бокса.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26